文无德不高，德无文不显，文德异茂，方为完美，画也如此：画无文勿显，画无德勿高，即人品高，画品才高。以形写神，形为神服务，神以形为依托，即神以形生。
　　工笔画重形，写意画重神，故有写意、写实之说，其实写实画在形中显神，神中立形，无神之形乃疆画，与写意画是同体之理。
　　作画当以迁思妙得，举一反三，画家要将自己的思想感情汇于画中，结合作画对象表达自己情感，用自身的技法修养，文化修养，来表达自己的艺术语言。
　　用墨用水，如苍茫大海，浩瀚无际，用线如血脉，极具弹性，有节奏感，活泼灵动，线墨相生，感情奔放。
　　作画要有情趣，要有艺术语言，要有个性，有感染力，要有激情，要同古人拉开距离，更要同今人拉开距离。
　　山从云头起，云傍马头生，画要大气，也要有大势，有气无势则弱，有势无气则僵，以气助势则动，以势树。　致广大，尽精微。国画不要随便，要有思想内涵和背景。
　　画黑而厚重易，画淡而厚重则难，淡而厚则胜黑而厚，淡妆浓抹亦雄浑。
　　画山水画不能只是自然现象之反映或再现，还要有作者的思想情感，也不能只“编缉”搬弄别人的东西，而是要有自己的东西，要创造，要具备创造力、表现力。
　　画要有时代气息，创作个性要融合到时代气息中，要静动结合，厚重坚凝，出奇制胜。
　　北宋范宽：峰峦浑厚势壮雄强，虽有刚健，但清新灵秀不够，山水画笔墨要雄健苍润中不失清新灵秀方是上乘。
画水，处理水与石头的关系是要害，石势确定水势，水势又影响石势，其中的小石又丰富着水势，画山水不但要有势，也要有声，声势相间，灵动无阻，方是画水之高手。
　　画山，山头是要害,好比一个人的脑袋，这个脑袋就是画中的丘壑，有意无墨不行，有墨无壑不行，意境笔墨丘壑都要处理好，结合好，要在墨海中立精神。
　　画家概括景物的能力和善于处理自然变化规律的能力，是决定画家作品形式的关健，作画形式是逐渐形成的，形式不是模式，要不断变化。
　　作画要保持一个良好的心态，不要急于求成，要有良好的基本功，创作时才能自由驾驱。
　　作画技法不要单调，内容不要单调，要正确掌握枯、湿、浓、淡、疏、密、轻、重、张、驰、开、合等，虽然这是一般技法，但要做好确实不易，因为这些技法都是对立的，矛盾着存在的，要将这些技法统一起来，组织好，这就要求画家在创作过程中不断的制造这些矛盾，也要不断的解决些矛盾，这样画中内容才丰富，画面才完美。
　　创作首要对所画作品的大至内容构思好这叫胸有成竹，但在创作运用上要无意，不要被前段的构思框住做到胸有成竹，这就是有意而思，无意而作，从情感中激发语言，从意外之中得来笔墨。
　　没有规矩不成方圆，如一个画家创作时，循规蹈矩、墨守成规，这样有了规矩也成不了方圆。规矩：传统与文化，笔墨与功力。方圆：意境与思想，语言与境界。学时需有规有矩，即入规矩之中，作画时无须规矩，即超出规矩之外，这样方圆方可大成。
宾虹白石二师皆认为似与不似之间，为画之绝佳，太似无神而僵，太不似欺世，这不是定律。白石师的草虫，形象逼真，造型工整严谨，实在太似。宾虹之画，墨、笔、意、神具全，唯形不到，更甚者"绝不物象"，实在太不似，二师的"似与不似之间"自破。似，形中见意，意中显神；不似，意中见形，形中立神。此方为画之绝佳。
　　作画要有聚、散、疏、密、阴、阳、刚、柔。聚，在章法中有局部和整体之聚，局部之聚，服务于整体之聚，局部之聚要聚得松，聚得透，有气有眼。整体之聚能使主题突出，章法严密，无一笔可插入，有一种扑面而来的感觉。散，打破块面，大胆施展笔墨，像大海行舟，但不可散不可收，必须在整体主题之下，散不失意，散不失笔，笔、意、气相联，作到外紧内松，方是散到好处。疏有别于散，疏可跑马，这是形容笔墨可疏，意气不疏，笔墨虽疏，但相互有着不可分割的联系，不失整章之法度。密，密不透风，来形容笔墨之间无笔可插，密不透风，但不能不透气，那画就板、僵。密要密得活，密得亮，密得笔不碍墨，墨不碍笔，色、笔、墨互不相碍，又互相贯通，方密的高。阴与阳，画家很少谈到，宾虹师偶提阴与阳，但论及内容几无。中国画和西画有一定的差别，中国画中的阴与阳决不能理解为西画中的阴与阳。中国画中的阴与阳向背，实质上是笔与墨的变化，阴为墨，阳为笔，有墨无笔则柔，有笔无墨则失灵气，有阴无阳则画则在失明块，有阳无阴则失原身与华滋，阴阳互用方能浑重华滋。
    作画是要有灵感，灵感来了就能画画，没有灵感就从自然中寻找灵感等等，是否事实？至今没有一个凭者细论，或论之有理。没有灵感，事实上是没有激情或没有感觉，也可以说没有东西画，肚里没货，手上没法。确实没有灵感，没有激情是画不出好画的，只有到大自然中感悟自然的灵气与精华，画家就会产生要想挥毫的感觉来发泄自己心中对自然的情感，也许这就是所谓的灵感。
现在画者中大谈灵感来了，信手而写，往往作品奇怪得很。奇与怪是两个不同的感念，画家所追求的奇，往往能使国画有一种惊险的感觉，但惊险得险到好处，这是经营上的一种大胆手法，以奇取胜但不失理法。怪是不合常理，没有追求目的，失去理法的一种怪诞的反常的现象，故奇可求怪不可取。
　　作画要懒，这个懒从字面上解释是懒惰的意思，但作画时的懒，是松懈的释义。作画时要懒一点，不是懒的不画画了，是作时懒一点而已。画时怎么懒，也就是不要面面俱到，该少着墨的地方要懒，该少用笔的地方要懒，不要太勤快了，要空而不空，实而不实，到而不到，周而不周，形而不形，是而不是，这就要画家懒到好处了。
　　作画要有厚重之感，一幅好的山水画，有一种扑面而来，重如"泰山"之感，所以画要有势，有势也要有内涵，画中要有推敲的笔墨，轻飘飘的，单薄薄的一二层，看似漂亮，实质无东西，是空的，不要大笔扫上几下，点几点墨点，染几笔淡墨，刷上一层色，这样的画是欺世之作，有碍中国画的发展。
 

责任编辑：方健红

免责声明：本新闻、资讯和文章仅代表作者个人观点，与中国山水画艺术网无关。其原创性以及文中陈述文字和内容未经本站证实，对本文以及其中全部或者部分内容、文字的真实性、完整性、及时性本站不作任何保证或承诺，请读者仅作参考，并请自行核实相关内容。