2012年1月6日上午九点半，“江丰百年纪念座谈会”在中央美院召开。本次座谈会由中国美术家协会、中央美术学院、与中国美术馆联合主办，是正在中央美院美术馆展出的“发现：百年江丰文献展”的重要学术活动。中国美术家协会分党组书记、常务副主席吴长江，中国美协副主席、中央美术学院院长潘公凯，中国美协副主席、中国美术馆馆长范迪安，中国美术家协会顾问常沙娜，中国美术家协会年画艺术委员会主任冯真，中国美协理论委员会名誉主任、中央美术学院教授邵大箴、杜键、金维诺、王宏建、闻立鹏、李树声、袁运生、杨先让、庞壔、汤池、王璜生、殷双喜、余丁、王工，清华大学美术学院教授陈瑞林，北京大学教授朱青生，国家画院美术研究院研究员张晨，赵昔先生，评论家刘曦林，尚辉，油画家陈丹青等三十余位美术理论家及老先生出席了座谈会，并在会上从多角度对江丰的生平、艺术价值、艺术教育等进行了阐释和分析。
座谈会上的发言主要围绕以下几个方面展开：肯定江丰在新中国美术教育上的重要意义；回顾江丰对中国一些重要艺术机构，例如中国美术家协会、中国美术馆、中央工艺美术学院等机构的奠基作用；一些学者还对江丰在木刻艺术上的先驱性给予极高评价；同时，秉承展览主题“发现”二字，在发言和讨论中，通过一些生动的故事、对江丰性格品德的真切描述、江丰被错化右派的始末与愤然等，试图“发现”出一个完整的江丰形象。
吴长江在发言中认为江丰是杰出的美术组织机构的领导者，是美术家协会的重要创办人之一，在他担任中国美协领导期间，曾对美术家协会工作进行宏观规划，对中国美协的工作指导思想、工作职能提出建设性的意见。江丰曾提出，美协的中心工作就是繁荣创作，多出人才，并要在实践中发现、培养人才；要充分重视各个门类画种；坚持艺术的革命传统等重要思想，这些思想至今还在发挥着重要指导作用。吴长江表示，在江丰的百年诞辰之际，客观和历史地评价江丰同志的历史功绩具有重要意义，对江丰同志全面的研究和认识，对我们在现代中国的美术事业建设的历史性探索过程中，获得更为丰富的历史视野和积极的现实意义。
潘公凯院长发言认为江丰在新中国美术史和美术教育上有着重要作用。是新中国美术开创时期起到的重要人物。无论从哪一个方面来说，江丰都是美术史上绕不开的一个名字。对江丰的研讨，不仅是对他的怀念，也是对新中国美术史的重要梳理。通过文献资料的展示以及座谈会的讨论，把江丰还原到当时的时代背景，有助于我们进一步理解新中国的美术史，进一步客观地评价新中国美术史。殷双喜、金维诺分别具体谈及了江丰在美术教育上所做的重要工作，殷双喜着重梳理了江丰对新中国画改革的主张，金维诺回忆了50年代在江丰的建议下筹建美院美术史系的始末。
范迪安与刘曦林在发言中总结了江丰1961年来到中国美术馆后在收藏与陈列方面所做的工作，这些具有前瞻性的举措让中国美术馆在民间美术与版画的收藏上走在前头；常沙娜称江丰是中央工艺美术学院的积极组织者，他重视实用美术，为中央工艺美术学院的建立打下了非常坚实的基础。
杨先让谈到了自己看到江丰版画作品的感受，他觉得这些来源于生活实践的作品好的让他惭愧。油画家陈丹青也在发言中大力称赞江丰的木刻版画，他认为这些版画中包含左翼最珍贵、最前卫的力量。陈丹青还对“发现：百年江丰文献展”中展出的一幅作品印象深刻，让他甚至想用油画的方式去临摹它。
庞涛、赵昔、汤池、冯真、袁运生等老先生在发言中回忆了当年与江丰先生交往的一些旧事，在这些故事中，江丰先生人格纯粹、乐于助人，始终保持着自信、不改变自己的人生态度，他爱自己的学生与自己的艺术事业，即便在被错化成右派后，也依然秉持着坚定的艺术理想。
江丰被错化右派的这段历史，在座谈会上也被不少先生与学者重提和评价。王工回忆了当年与江丰先生的几次谈话，虽然江丰被错化，但他从没有把自己当成右派。杜键称革命是有条件的，当革命要开始的时候，其实应思考文化是否已经做好准备。
“发现：百年江丰文献展”的策展人余丁也在座谈会中分享了自己策划这个展览的始末与一些经验，他采用了一种比较特别展陈方式，把文献与作品交错互换，把江丰文献档案当作品展陈，把相关作品作为辅助文献。至于展览中展出的大量档案，他认为这些绝不仅仅是“一堆故纸”，不是只代表记忆、只为了研究历史和总结过去而存的档案，而是连接视觉艺术与其他学科知识的策略，使艺术作品跨越了美术史修辞的限制。
座谈会持续了一整日，于1月6日晚结束。大家在会上对江丰本人及其艺术人生的平实回忆、真诚评价和客观分析，引发了阵阵热烈的讨论，不少老先生还在回忆中激动的热泪盈眶。殷双喜教授在结束辞中说，这次的座谈是对江丰研究的开始。相信通过对资料档案的钩沉，日后将会“发现”出一个完成的江丰形象。
责任编辑：方健红
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