这本厚厚的《推开过去》要卖八百元人民币，在中国不算便宜，但却有购买者主动拿去找他签名。韩辛总是报以绅士般的微笑，用娴熟的中英文和各国观众交流。因为中国的富裕和开放，使他在国内国外都有了这样忠实的“粉丝”，国内的爱好者买这样一本画册不算困难，国外的爱好者也能和他自如对答。

    生于一九五五年的韩辛十七岁时就在“黑画展”上享有“神童”之称，与吴大羽并列为“老小画怪”，他以画风大胆狂野出名，因此作品及名字在很长一段时间被禁止展出发表。而今旅居国外二十五年，让他最感慨的是国内艺术氛围的宽松和浓厚。“七九八艺术区”的红红火火，宋庄“画家村”的声名远播，数不清的画展、天价的收藏价格，这在他曾经连署名权都没有的过去都是不可想象的事情。“现在的画家环境太好了，创作太容易了，反而不利于他们的发展。”

    在韩辛的经历中，既有早期《毛主席去安源》这样的政治油画创作的辉煌时代，也有给陈逸飞当“枪手”的经历，既参与了“星星画展”的开路时代，也成为最早出国的一拨，从另一个角度冷眼旁观因外国收藏家的喜好而红极一时的“先锋画派”崛起。后来，他自己的“文革”后期油画多次入选全国美展并被中国美术馆收藏、发表，还有许多作品被法兰西学院、莫奈博物馆、美国亚洲基金会、哥伦布美术馆、香港新机场等许多机构收藏。但经历了许多曲折的他却对这些看得很淡：“那是因为中国的力量越来越强大，少数外国藏家的爱好也只代表一小部分人的喜好，好的艺术需要比较深的个人感受，不能市场欢迎什么就画什么。”

    因为不迎合市场，韩辛始终保持着自己的“怪异”。在表现主义、印象主义、解构主义等各种流派纷纷登场的时候，韩辛的油画主角却变成了毛泽东、邓小平、江泽民等政治人物。只是这些人不再是正装讲演，背景是“祖国山河一片红”，而是呈现出别样风格：毛泽东拿着高脚杯喝酒，邓小平搂着一只白猫一只黑猫，江泽民陶醉地拉着小提琴。韩辛说他喜欢幽默的东西，用不太沉重的方式表达大家都能看懂的内容。

    韩辛还说，未来他也许还会画胡锦涛，“因为和谐社会嘛！但表现方式肯定会不一样。”

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