民国书坛，最具影响力的当属长于草书的于右任、精于篆书的吴稚晖、工于隶书的胡汉民、善于楷书的谭延闿，这四位书法家并称为民国四大书法家。他们都是民国政坛呼风唤雨之能人，学识渊博，书风独特，引领时代风骚。随着书画在整个艺术市场的勃兴，以及辛亥革命百年等历史节点的来临，四位大家的作品市场价格都有暴涨趋向。其中，于右任遥遥领先，而其他三位的作品市场潜力也值得关注与投资。
书法价值超过艺术本身 亦是文献价值颇高的史料
中华民国立世以来，书法一直延续着清代的余脉，书坛群星之象、蔚然之状，委实令人神往。
吴昌硕、沈曾植、李瑞清等晚清大家进入创作的高峰期，书法均独步书林。开启一代学风的蔡元培、陈独秀、罗振玉、王国维、梁启超、胡适六家，都是旧学培养出来之后又出国留洋的饱学之士，书法功底甚好，艺术价值丰厚。
于右任早年书从赵孟頫，后改攻北碑，精研六朝碑版，在此基础上将篆、隶、草法入行楷，独辟蹊径，中年变法，专攻草书，参以魏碑笔意，自成一家，有“当代草圣”之誉。加之他个人品质修养和才情智慧的非凡，造就了许多价值难以估量的艺术品，得以在千载书史上卓然自立。吴稚晖追随国民党却从不入官门，自幼学习大篆，是现代无敌的篆体家；同为国民党元老的胡汉民一生醉心于隶书，被誉为“风流自赏的三河少年，文雅可爱的兰闺玉女”；谭延闿“字如其人”，其楷书在温厚背后，有大权在握之气象。
市场
辛亥革命百年纪念
成四大家涨幅重要节点
新世纪以来，尤其是最近几年，随着整个艺术市场趋热，书法逐渐摆脱“绘画的配角”之地位，开始受到热切关注。而这种增值效应在民国四大书法家身上体现得非常明显。
市场上于右任作品 仍处于领先地位
于右任、吴稚晖、谭延闿、胡汉民的作品都于上世纪90年代进入拍场，除了于右任作品的价格处高位之外，其他三位都没有明显的市场吸引力。1993年，于右任的一幅行书在上海拍出2.2万元，而谭延闿的一幅作品同年仅卖出7700元。3年后，胡汉民的一幅行书立轴也才卖出1.5万元。
最近五年是四大家作品市值暴涨的集中时期。胡汉民的作品在2006年12月迈入十万的价格段位。2006年，于右任的草书在北京拍场仅以7.15万元成交，而到了2007年11月，于右任的作品则突破了百万大关，其后三十余个历史纪录逐渐被刷新。其中，2010年上海驰翰秋拍中的楷书五言联——“丹邱栖德凤，沧海起飞龙”成交价为537.6万元，主体字每字平均50多万元，从而成为榜首。吴稚晖的作品在2009年6月终于突破万元大关，其后，多幅万元作品依次流入买家手中。谭延闿的作品在2010年6月迈入十万关口，13幅市值达6位数的作品开始纷至沓来。
民国书法板块 收藏价值还未真正体现
近年来，随着辛亥革命百年纪念的临近，相关题材的艺术展览和拍卖专场不断涌现，四位书法家的作品市值正借此东风乘势上升。除了这四位书法家，其他民国书法同道也占了先机。据雅昌网统计显示，孙中山不同版本的“博爱”最早出现在1999年北京翰海春拍，以9.9万元成交。2006年，香港苏富比春拍亮出了一幅1913年作品，获价42.4万元。而另一幅“博爱”在今年北京匡时春拍上获价36.8万元。孙中山的“乐趣”二字在2009年拍出50.4万元，而2010年在北京匡时价格一路追至201.6万元，一年时间连翻几倍。
和前几年相比，包括四大家在内的民国书法行情算是红火，但仍不及古代书画之类。北京匡时董事长董国强曾对媒体这么解释，“国内藏家对这一板块的认识还不足，其收藏价值尚未体现出来……其实，民国书法大家的作品，藏家不应忽略。”
也有广州拍卖行的负责人接受收藏周刊记者采访时表示，“从目前情况看，以于右任、吴稚晖、谭延闿、胡汉民为代表的‘民国书法风’，在各种基金以及资本力量的追逐下，将继续吹。”
赏析
丹邱栖德凤 沧海起飞龙
天下第一“于”
该联每幅长243厘米，高60厘米，是目前所知尺幅最大的于右任墨宝，殊为难得。我们知道，于右任精书法，早在上世纪20年代获得“北于”之称，海峡两岸同胞都视其作为瑰宝，能得其寸楮片纸，均奉若拱璧。此联以楷体书成，粗犷豪放，楷书中见行书、隶书笔意，用笔已透天真显露之迹，隐有其后来闻名于世的行、草风格。从字形结体上，可用“骨健、肉丰、血纯、筋劲”来比喻；于气格上，可用“典雅、浑朴、高妙”来形容；于表现上可用“自然、洗练、奇崛”来描绘。“丹邱栖德凤，沧海起飞龙”十个字容纳在约两米五的空间里，真正有雷霆万钧之势：扁方严谨、应规入矩，而结字中宫更紧，笔画穿插避就，险巧中时见辐射逸宕之势。
赝品分析
于右任书法最受追捧，但其赝品也多如牛毛，达到以假乱真的地步。知名书画鉴赏家、收藏家黄鼎曾撰文称，不久前上拍于北京某家大拍卖行拍卖会的对联书作，就是一件典型的“新仿”伪作。
1.伪作中所有字的笔线在力量感和沉厚度上都有一些差距，它们比真迹显得“轻”。
2.总体笔势有“笔连气断”之弊端，具体说就是字与字之间的呼应与过渡状态，不理想也不自然。
3.近距离观察发现，伪作墨的成色上通篇偏于黑亮，毫无“包浆”，这是任何书写达60多年的书画作品绝不可能会出现的现象。
辨伪
先观笔力 再审气度
大家在鉴定时，务必要紧紧抓住最为至关重要的鉴定依据，即先观笔力，衡量字的力量感如何；再审气度，评估字的笔意、韵味与精神怎么样；最后，再统览整体章法与字与字的编排以及走势、轻重缓急的节奏状态。若对上述项目的判断很有把握，那至于成品品相如何、来路正不正、是否有被著录等等方面的问题，也就显得不那么重要了。
责任编辑：陈晓梦
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