书画，是一个迷人的国度。

　　如果有机会，或许有人愿意迷失在齐白石的《群虾图》里，再掉进张大千的《爱痕湖》，最后滑落在吴冠中的《狮子林》……茂密且宜人……

　　走入画里的人，被绢色所迷，走出画里的人，被拍场上瞬息万变的价格所吸。于是，有了过亿元的《爱痕湖》，又有了过亿元的《狮子林》，再有了书画里的孤案——齐老之《松柏高立图？篆书四言联》。

　　齐、张和吴，顽固地占据着中国书画的蓝筹地位。

　　每平尺过百万的价格似乎不是各地藏家的门槛，梅云堂的张大千之作悉数成交，北京保利所设吴冠中专场率破纪录。每一位老人，以独有的墨笔诠释着那个时代的中国文化。沉淀其间，不似蓝筹胜似蓝筹。

　　百名榜单的69%是中国书画

　　60%，2011年春拍中超过一半的市场被中国书画所占，独占鳌头的中国书画将成交额拉升至257.28亿元。这是事实，也是对此前格局的延续。

　　雅昌出具的今春中国艺术品拍卖前100名榜单中，中国书画依旧以压倒性的优势超越其他艺术品类，占据69席。其中，中国近现代书画作品则占34席，主流地位显而易见。据雅昌分析，此成交格局充分体现出收藏中华文化的重要性，书画作为代表中国历史、中国文学等载体所体现出来的价值终于得到了市场的确认，这也是中国艺术界的一大喜事。

　　身为主力军的书画，经过多年的酝酿，冲出了更多亿元作品。总体上，本季共有15件作品过亿，而书画占据其中11席。稳坐第一把交椅的是上拍于中国嘉德的齐白石《松柏高立图？篆书四言联》，获价4.255亿元。

　　近现代名家专场也不断涌现，AMRC艺术市场研究中心研究指出，拍卖公司通常设置个人专场或几人合拍专场，以求强强联合共同盈利。

　　内地的个人专场如北京保利的“白石三珍”、“现当代中国艺术夜场——吴冠中重要绘画作品”，合场如“中国近现代十二大名家书画夜场及中国当代水墨夜场”，中国嘉德的“四君子——齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、张大千作品集珍”。其中，吴冠中作品专场以100%成交，14件拍品成交价分别超过千万元，吴冠中的《狮子林》过亿元成交。

　　香港市场更是行情亮丽。香港佳士得中国近现代画专场，更是在长达10个小时的拍卖中，收获逾9.58亿港元，93%的拍品成交价高于拍前最高估价。全球重要私人珍藏成为本季中国书画的看点，如弥足珍贵——罗桂祥博士旧藏中国近现代书画专场中，张大千、吴冠中、林风眠的精品之作被藏家力捧。其中，张大千《泼彩钩金红莲》经过场内外买家多轮竞标后，以5666万港元成交，拔得全场头筹。

　　内地和香港市场没有经过商量，却不知不觉地构建了中国书画在艺术市场的地位。

　　近几年的书画走势一直向好，支撑着中国艺术品拍卖的半壁江山，不仅藏家纷纷入场，诸如艺术品基金之类的机构投资人也希望分得中国书画市场的一杯羹。他们或是采取长、中、短期不同的投资策略，或是选择流通性较高，更容易变现的书画作品。这些进场的资金，虽还不到50亿的规模，同中国书画200亿以上的拍卖规模也相去甚远，但他们已经开始如鲇鱼般搅动着这个市场。

　　三大家成交额占18%

　　在257.28亿元的中国书画成交额中，三位大家成为了支撑盘面的顶梁柱。

　　雅昌的统计数据显示，2011年春拍，齐白石514件作品成交20.96亿元，每平尺124万元；张大千497件作品成交20.4亿元，每平尺90.4万元；吴冠中73件作品成交5.78亿元，每平尺达145.2万元，远超过齐和张。而这三大家的成交占到中国书画总额18%。

　　齐的盘面扩大始于2009年，是年春拍，245件上拍作品创造出1.54亿元的成交额，而同年秋拍，479件上拍作品将成交额猛然拉升至5.92亿元。其每平尺价格也从春拍时的21.6万元跃升至秋拍时的39.5万元。

　　具有代表性的是该年上拍于北京保利的《可惜无声？花鸟工虫册 册页 （十三开）》（1942 年作），当属齐白石工虫花卉的顶级作品，虽然每幅都是大自然中最普通的花鸟草虫，但齐以率真老辣的笔墨，创造出了大自然的律动。该画最终获价9520万元，如果不是2011年中国嘉德上拍的那幅《松柏高立图？篆书四言联》超过4亿，那套花鸟工虫册可能还据守在第一位。

　　所以，齐理所当然地进入了Artprice公布的“全球十大艺术家作品销售榜单”，且排名第二。“南张北齐”的名号没有白送，同样跻身前十的还有张大千，位列第四。而在已知的中国书画成交价前十中，齐有四件上榜，分别是《松柏高立图》、《花鸟》、《山水》（册，八开）、《草虫册页》，张有两件上榜，分别为《嘉藕图》、《多子图》。

　　与齐同步，张的盘面也是在2009年一度放大。出位的当属上拍于北京匡时的《瑞士雪山》，该泼墨泼彩的巨作以5264万元易主。全年而言，其作品无论从上拍件数还是成交金额，再或是每平尺价位均有大幅跃升。是年春拍，189件上拍品获价1.39亿元，每平尺17.1万元，同年秋拍，365件上拍品获价3.17亿元，每平尺跃升至20.1万元。

　　而这三个数字到了2010年春拍，发生了颠覆性的变化，分别为301件、6.7亿元和47.7万元。这种攀升的状态一直持续到了今年春拍，张所作497件作品以20.4亿元易主，每平尺已达90.4万元。

　　这一切，源于海外回流的态势。

　　AMRC艺术市场研究中心分析师马学东对《投资者报》记者表示，张大千去的国家很多，晚年又定居台湾，大部分作品都在海外。近几年，美国、中国台湾等地收藏张大千作品的私人藏家开始陆续将其作品送拍，内地藏家也开始逐渐了解张老的风格。

　　今年香港苏富比推出的“梅云堂藏张大千画”专场，25件拍品，获价6.8亿港元。其中，《嘉藕图》以1.59亿元人民币高价成交，刷新了其书画作品高价成交的纪录。大陆市场中，中国嘉德打造的“齐白石徐悲鸿黄宾虹张大千专场”也收获了不少眼球。

　　吴冠中作品推动当代书画

　　按照惯例，美术史将生于1899年的张大千与生于1864年的齐白石划归到近现代书画的范畴，而将生于1919年的吴冠中划归到当代书画。

　　张与齐，均以水墨闻名，而吴除了水墨之外，也涉足油画。2011年春拍，吴所作72件作品获价5.78亿元，每平尺达145.2万元，远高于张与齐。

　　本季，雅昌艺术市场监测中心（AMMA）推出的“当代中国画100家指数”上升至22733点，较上季度增长了12846点，增幅为130%。中国艺术品拍卖前100名中，7幅当代书画入围，其中吴于1988年所作《狮子林》位居前100名中第13位，成交价1.15亿元，比上季最高价中国当代书画作品——由刘文西等人创作的《幸福渠》高出6908万元。

　　在当代书画中，吴冠中的地位提升较为迅速，市场推高的时间也早于张和齐。早在2006年秋拍，吴所作31件拍品以1701万元成交，每平尺价格达15.3万元。而到了2007年春拍，这三个数字分别为34、7045和48.5。每平尺价格已然翻了两倍。

　　是年春拍，上拍于北京保利的《交河故城》获价4070万元，《山水 花卉 动物 册页（十二开）》以3584万元成交。直到现在。《交河故城》还排在吴成交纪录中的第六位。

　　此后，吴的行情有所回落，直到2009年春拍才开始反弹，并一发不可收拾。彼时，上拍于北京保利的《坦桑尼亚大瀑布》获价3080万元。AMRC艺术市场研究中心表示，书画市场的火热，究其原因，除了其原本所拥有的较高的市场地位之外，也与吴冠中去世后存世作品不可再生密切相关。

　　马学东表示，当前的市场情况，吴的身价高于齐和张，但如果仅仅参考市场，显得有些片面。吴的逝世使得不少藏家趁此机会出售藏品，的确会有短期的上涨效应，但一段时间之后，行情也会平抑下来，正如当年陈逸飞逝世时一样。

　　实际上，美术界对吴的作品也存在较大争议，并非每个人都对其作品赋予褒义。马学东说，至于市场的投资热，主要是缘于吴的很多作品都能找到出版物和著录来源，流传比较清晰，伪作较少。

　　“蓝筹”仍可配置

　　张、齐和吴三人在中国书画中所占的比重已经凸显，整体成交额的放大，每平尺价格的突破，让这三位艺术家的指数疾升，一跃成为中国书画中蓝筹典范。

　　众所周知，A股市场的蓝筹不外乎中国石油（601857）、中国石化（600028）等大盘股，大部分投资者囿于其盘子较大难以炒作而放弃了这些蓝筹标的，但有时候，这些石油石化股总能发挥出它们的威力。

　　而在书画市场，这三个蓝筹却始终在藏家的视力范围之内。

　　按照马学东的理解，只要中国宏观经济大体上没问题，这些艺术家的作品仍旧长期看涨，但若是一般应酬性的作品而非精品，或者不涨或者涨幅较小。

　　比如张大千流转到海外的很多作品，都是其晚期较为成熟之作，那种泼彩泼墨之作较符合当前市场的审美习惯，受到藏家推崇也不足为怪，一如在中国嘉德破亿的《爱痕湖》。且不同藏家口味也不尽相同，有些偏好仕女图，有些则喜欢他晚期的泼彩作品，有些爱好其荷花……这些不同偏好的藏家群体塑造出一个具有张氏特点的价格格局。

　　唯一不足的就是，其藏家群体分散于世界各地，给拍品的征集增加了难度，没有齐白石那么集中。

　　齐老作品的另一个特点就是老少咸宜，大多是民间题材，大众更容易接受。甚至对于入门级的藏家，拍卖公司也建议收藏齐老的作品，当然无需上亿，几十万或者几百万即可。毕竟齐老不同价格等级的作品均已在市场铺开。

　　画作之外，其书法作品也不容忽视，“他的书法造诣也很高，并不输于画作”，马学东说。在齐自己眼里，三绝诗书篆，而绘画仅为余事。而当下市场的反应却与艺术家本人的认可几近冲突。

　　这就是市场的力量。 
 

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