其实，本报对“新买家”的报道可以追溯到今年春拍，北京匡时的总经理董国强首先在接受记者专访时提到了那些“新买家”。只是当时他们痛下杀手的还仅限于中国传统水墨与经典油画作品，因为中国当代艺术的市场形势在那时还不明朗，许多“新买家”对其还是采取观望态度。现在，经过今年春拍与上半年的巴塞尔博览会，再到前不久圆满落幕的香港苏富比秋拍，“新买家”似乎已不再观望，他们大手笔杀入当代艺术，使市场发出了明确的反转信号。赵旭还表示，随着“新买家”的介入，当代艺术的市场重心也会转移到中国内地来。

    值得注意的是，“新买家”的出现一方面使艺术市场人气回升，进入新一轮市场景气周期，但也表明当下的艺术市场仍然是一个资金推动型的市场。有心人不难看出，“新买家”虽然从入场时机而言很有冒险精神，但他们所选择的投资对象却如林家如所指出的是“蓝筹股”，也就是名头大、价格昂贵的“经典”。这种在传统绘画与经典油画中屡试不爽的做法，在当代艺术领域却未必靠得住。因为当代艺术尚未经过时间的淘汰，变数太大，风险太高。

    新买家固然有钱，可以出高价，也可以为市场带进来许多热钱，但对付当代艺术，光有钱却还是远远不够的。这就引来了众多策展人。如果说“新买家”的武器是资本，那么，策展人的武器则是学术。眼下，那些策展人也纷纷挥动学术之剑闻鸡起舞了：前不久，一度偃旗息鼓的北京佩斯画廊就大张旗鼓地举办了张晓刚的新个展;与其同时，俞可在中央美院美术馆策划了“2009全球艺术收藏论坛”的特展《碰撞》;此刻，兼有策展人与当代艺术史专家身份的吕澎，也出面组织了一个工作量仅次于全国美展的。

    人们自然要问，做学术就离不开钱，而钱也离不开学术的支撑，新买家与策展人会不会好好合作一把呢?这不是利益共享的大好事吗?问题是，学术要和资本争夺话语权，但在利益面前又往往作绕指柔，丧失了独立性与价值。吕澎说能预见艺术新动向的当代艺术家总是少数，其实，能创造学术价值的策展人与能名利双收的新买家同样也是少数。不过，新买家毕竟砸进了真金实银，策展人也毕竟拿出了一个精心准备的文本，循着他们努力的轨迹，也许能帮你找到真理和利润。