为什么64年的梦露可卖到两千万美金，84年的梦露卖不到50万美金？

    我常常说懂艺术史的人，你说1964年所创造的玛莉莲梦露和1986年玛莉莲梦露价差有多少，用的手法都是差不多，主题都是玛莉莲梦露，大小也是一样的，为什么64年的玛莉莲梦露可以卖到两千万美金，84年的玛莉莲梦露卖不到50万美金，差别在哪里。做艺术品投资的人，这是一个值得思索的问题，艺术投资的门槛高就在这里。60年代有时代的代表性，艺术的代表性。80年代已经不是那个艺术的年代了，这样子的概念做艺术品投资的人有没有办法有这种基础，史学上的基础，做投资用基金的形式来做投资，团队的建立。现在中国有非常多艺术品基金出现，但是没有一个真正的艺术品操作公司有真正的专业团队在后面。

    中国艺术评论之哀

    国外艺评家是独立的专家，一个艺评可以让百老汇戏当天下演，一个电影通过首映影评出来可以让这个电影卖不了几个钱。但是我们在这个地方发现艺评反而是背后推波助澜的手，不够公正和客观，以后怎么写史，在这些机制没有健全的情况之下你贸然讲我们推基金，西方的基金是在机制健全的情况下推基金的，艺术品可以当有价资产，这个时候怎么认定，保险公司敢不敢进场，东西真假都不知道。西方市场有一个概念，公平交易价格，那只是一个概念，你拿不到这个价格。你之后公平交易价格上面还有拍卖公司价格，越来越高。但是现在我们都看到其中一个价格，我们找不到公平交易价基本点，就是因为整个史学基础本身的制度没有建立出来。

    台湾藏家还要撑场多久 艺术市场急须内需

     印度当代艺术的起来也不是靠当地的买家，靠的是英国的有钱人把印度拉上来的，俄罗斯也是一样。但是基金进场，政府发行基金为了要制造内需，一个市场没有内需，都要靠外资支撑这个市场，市场随时会垮，东南亚艺术也是一样，东南亚的一级市场建立完全了吗？2007、2008年有一个统计，整个中国当代市场64.2%的买家在台湾，这表明中国真正的内需市场没有形成，日本的动漫，韩国的当代也是靠台湾买家，东南亚也是靠台湾买家，现在经济不景气好多买家收手了，怎么办呢？自己国家自救，靠谁救，藏家。我常常讲基金不管是什么形式，必须要能完全洞悉未来，懂得整个操作执行面上风险控管，要不然有保本基金还是结构化基金都没有用。（文/黄文叡）