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    中国山水画家与流派的整体辨析
中国山水画家与流派的整体辨析
作者:陈燮君   文章来源:东方网   加入时间2010-12-21 10:16:01

   

 

      在中国山水画发展史上,画家在艺术、文化传承中往往形成群体艺术个性,形成流派,而流派的形成与发展,又有利于画家艺术个性的进一步凸现和完善,对于画家与流派的整体辨析,有助于更为深刻地理解中国山水画史的丰富性、生动性,更为清晰地梳理其发展脉胳、衍生路径。
  对于画家与流派的整体辨析,可以发现在中国山水画的演进过程中,有亲缘传承、师徒成脉、流派衍生,确切地说,有时是三者互融共生。南朝画家宗炳在山水画方面垂名画史,宗炳之孙宗测“传其祖业,志欲游名山”(张彦远:《历代名画记》卷七),亦善画山水。唐代李思训对青绿山水画的发展有重要贡献,他一家五人并善丹青,其弟思诲任朝散大夫、扬州参军,死后赠礼部尚书。侄李林甫官至中书令,子李昭道,官至太子中舍,孙李凑,初任广陵仓曹,天宝中贬明州象山县尉,五人中除李凑擅长绮罗人物,其他四人都是山水画家。李昭道的山水画“变父之势,妙又过之”,创海图之妙,画风工致,与李思训并驾齐驱,欲称“二李”。李昭道虽官不至将军,因其父李思训曾任左羽林大将军、右武卫大将军,父子并称大小李将军。在五代山水画史上,关同继承发展了荆浩画风,共同奠定北方画派。而当时的南方画派则是董源、巨然,巨然又是董源的学生。据传与巨然同时的尚有刘道士,画风也师法董源,巨然与刘道士不同的是,在山水点景人物中“巨然画则僧在主位,刘画则道士在主位,以此为别。”(米芾《画史》)北宋山水画家许道宁学李成,在李成传派中成就卓著,他擅画林平野水、山峦峰崖,山水中多点缀渔樵行旅等山野生活,颇有特色。北宋李成画派兴盛,翟院深、李宗晟皆属这一画派,有此一说:“许道宁得成之气,李宗晟得成之形,院深得成之风。”米芾、米友仁父子并称为“二米”,以墨点作山水,运用简率的泼墨表现烟云迷漫的境界,拓展了新的表现方法。在南宋山水画家中,刘松年师承张敦礼,而张又师承李唐。马远进而把李唐山水画派推到新的