清代著名书画家龚有融的行书对联，虫蛀、霉斑，画心纸剥落；林则徐行书蓝筏金字屏，皱裂；“晚清第一词人”赵熙兰亭序行书屏，虫蛀、霉斑；清代书法家何绍基的行书对联，虫蛀、污迹；康有为的行书对联，有折痕、虫蛀、霉斑、污迹、画心纸剥落……受限于保管条件，大邑刘氏庄园博物馆收藏的约百件书画文物出现虫蛀、破损、污迹、霉斑等情况。如果不及时抢救修复，文物可能被毁。近日，四川博物院文物保护中心的“书画修复师”受托对书画文物进行了修复。

　　四川博物院文物保护中心主任张孜江介绍，大邑刘氏庄园博物馆申请到专款，委托四川博物院文物保护中心修复这批文物。为确保修复质量，该中心返聘了书画修复装裱专家廖定一老师指导工作。经过三个多月，修复了98件书画文物，还有部分文物有待修复。

　　污迹的清除、揭裱和修补全色是这批馆藏书画修复保护的难点。四川博物院文物保护中心借助现代科技检测研究手段，对书画纸张老化原因进行科学的分析，采用书画修复的传统工艺和现代文物保护的成熟技术，对此次馆藏书画进行清理、清洗、修复、装裱、加固等，减缓文物的老化速度，经处理修复保护后，书画能够悬挂。

　　廖定一介绍，旧裱书画的重新装裱，是一项技术难度大的工作，揭裱时易造成薄如蝉翼的画心的损伤，修补压条时，易增加画心的厚度，接笔不当则会破坏书画原有的艺术风格。古旧书画因其年代久远、纸质变脆、色泽变深、污迹较多，经托裱处理可将污迹洗取，破损处得到修补完整，画心经上浆处理增强强度，起到了保护作用。画心发黄变黑、有污迹的，需清洗画心，尽量去除污迹而不伤害画意。

　　旧画重装需揭腹背纸，因旧画心本身已较脆弱，主要靠命纸及腹背纸来维持其生命。揭是最重要的一步，粗心大意或技术不过关会造成无法弥补的损失。画心主要是依托在命纸上，画心较完整可用与画心颜色及材质接近的纸补，再托纸。如果画心损坏比较严重，可用整张旧纸托，之后再隐补。

　　画心如果有折裂的地方，托完纸后要在后面打嵌条，主要防止画心再次断裂。为使裱件美观平整，要上墙晾干。裱件下墙后，在后面打蜡砑光，可以防潮，防止画面变形。（余文龙）

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　　成都博物院上万件庙画正修复

　　据了解，廖定一还带了一些学徒为成都博物院的上万件庙画进行修复。近年来，成都博物院征集到上万件庙画，其时代从明中期嘉靖年间至近代，占目前国内庙画的70%以上。庙画有“可移动的壁画”之称，由于材质的原因，加之时间久远，纸绘、布绘和绢绘的庙画保存至今的已不多。很多庙画严重霉烂、破损。有的庙画破损了，竟被人用透明胶粘上，透明胶一揭开，画的颜色就被拉掉了。“目前已修复了5000多件庙画，大约还要花5年时间才能修复完所有的上万件庙画。”

　　张大千的画“脱粉” 还不敢修复

　　四川博物院受托为其他博物馆修复文物的同时，也有苦恼的事情：博物院里部分张大千的画，出现矿物原料脱粉现象，留下浅浅的印子。脱粉的部分失了浓墨重彩。他们今年请敦煌研究院来看过，没有找到成熟的办法，还不敢修复。

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