《于志学冰雪画艺术思想与风格演变》连载：
编者按：该书作者卢平从于志学冰雪山水画笔墨语言形式角度进行比较分析，通过对于志学冰雪山水画语言成因的追问中，结合特定社会环境和个人经历，理清了于志学绘画观念的来源与形成，冰雪山水画所赖以发展的思想基础和美学观念，叙述了于志学是怎样从黑土地貌特征中寻找到和传统绘画异样的方法，构建了冰雪山水画绘画语言以及在其过程中所遇到的难题和解决方案。该书通过于志学早、中、后期大量的作品与地貌特征和自然风光图片作为关联比较和形式分析，为冰雪山水画形成提供了一个非常真实和详尽的素材，展现出画家在探索过程中的艰辛历程以及这种艺术语言对中国画在题材领域的拓宽和对当代绘画材质变革的影响。通过对冰雪山水画绘画语言的管窥，可以反映二十世纪以来中国山水画革新求变的一个缩影，对中国画在当前全球化背景下，在保持自身传统文脉的同时以开放的胸怀吸收外来因素、创造表现时代精神的现代形态有着良好的启示作用。
1979年 《塞外曲》 全国美展三等奖
冰雪山水画获奖
1978年12月党的十一届三中全会召开，标志着文革结束后进入了一个新的历史时期。中国美协的机关刊物《美术》在1979年1期刊登了1978年底华东六省一市建国三十周年美展草图观摩会关于对创作题材重点的调整意见，预示着中国美术创作思想及艺术观念即将发生大的转变。在此之后的1979年，上海的一个画展已经出现了明显印象派倾向，雕塑作品首次出现裸体作品，展示了这个国际大都市的开放胸怀。同年美术界开展了关于绘画形式美及抽象美的讨论，主流美术开始对文革美术偏离艺术轨道开始进行拨乱反正。虽然“当时这种表现形式的探索还多限于装饰风格，还比较狭窄，但它毕竟是注重形式的艺术思想的反映，是对遗忘艺术形式探索遭受贬抑和禁锢的一种惩罚。”〖 31〗同时批判现实主义美术、文革的伤痕美术出现，连环画《枫》在1979年《连环画报》7期发表，它以抛弃了“文革美术” “高大全”“红光亮”模式的写实手法，再现了“文革”现实，深刻揭露“文革”留给整个民族的心理创伤，将目光对准在这段历史中生活普通人。
在这样的时代背景下，1979年10月，文化部、中国文联、中国美协筹备举行为庆祝建国三十周年的《全国美展》（此展在1984年 第六届全国美展组委会上界定为第五届全国美展）于1980年2月在中国美术馆开幕，展出417件作品。
1979年于志学作品荣获文化部主办的全国第五届美展三等奖
伤痕美术的代表作连环画《枫》被评为一等奖；程丛林的油画《1968年x年x月雪》被评为二等奖；这是以批判现实主义题材直面社会和人生、非常有艺术表现力、感染力和成熟完美的优秀作品。当时美术界和社会大众心态一致，人们对文革的积怨太深，很容易接受大家都熟悉的俄罗斯批判现实主义创作方法，对文革在政治口号蛊惑下无知的年轻人进行武斗，相互残杀，抹煞人性的痛心疾首和不满，引起大家的共鸣。
在这次展览上，周思聪的《人民与总理》被评为中国画一等奖。周思聪作为优秀的现实主义人物画家，她的关注人生、关注社会的鲜明艺术观在《人民与总理》中又一次得到充分体现。她在作品中渗透了自己非常丰富细腻的情感。在经历了一场艺术创作从属政治地位的历史时期，中国画的“千人一面”早已引起人们的视觉疲劳，周思聪在《人民与总理》上进行的尝试和探索，走出了写实主义单一的创作模式，突出了作品的表现力，使这幅作品获得了巨大的成功，也成为中国水墨人物画发展具有里程碑意义的作品。
于志学冰雪山水画《塞外曲》也在这次重要的展览中脱颖而出，被评为三等奖。作为间隔数年的全国美展（由于文革文化部与中国美协均停止工作，1974年国庆节举办的全国美展不纳入届次全国美展，第五届全国美展与第四届全美国美展间隔了15年）虽然开始对中国画应从形式探索迈开新路进行反思，但传统的审美观念仍根深蒂固，加之1979年又是思想开始解放的初期，建国以来，美术界一向奉行主题先行，人物画创作在人们心目中的重要地位是很坚固的。文革人物三突出创作原则影响仍在，最大的兴奋点还处于对文革反思及反叛上，对与社会现实与政治无关没有叙事的纯山水画究竟应以什么姿态进行新形式探索的认识还存在模糊。尤其冰雪画又是以新材质为基础创造的新审美样式，这些都是对传统的思维模式、审美取向和艺术观念的一个很大挑战。思想观念较新的评委从艺术本质出发，看到了新艺术与传统完全不同的新图式、新语言，看到了画面震撼人心的效果，看到了作者在形式语言探索上所做出的努力，给予积极肯定；但也超越了一些持有很深传统观念的人所能承受的范围。因而冰雪山水画刚一“揭盖头”，反响是双重的。但于志学冰雪画获奖，这是当时社会大环境对新艺术的接受，这是不言而喻的，冰雪山水画与同时期的诸多优秀作品形成了中国画在新时期开始转型的一个重要开端。
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