编者按：该书作者卢平从于志学冰雪山水画笔墨语言形式角度进行比较分析，通过对于志学冰雪山水画语言成因的追问中，结合特定社会环境和个人经历，理清了于志学绘画观念的来源与形成，冰雪山水画所赖以发展的思想基础和美学观念，叙述了于志学是怎样从黑土地貌特征中寻找到和传统绘画异样的方法，构建了冰雪山水画绘画语言以及在其过程中所遇到的难题和解决方案。该书通过于志学早、中、后期大量的作品与地貌特征和自然风光图片作为关联比较和形式分析，为冰雪山水画形成提供了一个非常真实和详尽的素材，展现出画家在探索过程中的艰辛历程以及这种艺术语言对中国画在题材领域的拓宽和对当代绘画材质变革的影响。通过对冰雪山水画绘画语言的管窥，可以反映二十世纪以来中国山水画革新求变的一个缩影，对中国画在当前全球化背景下，在保持自身传统文脉的同时以开放的胸怀吸收外来因素、创造表现时代精神的现代形态有着良好的启示作用。
由中国文联出版社出版发行的《于志学冰雪画艺术思想与风格演变》
序
于志学是二十世纪下半叶中国美术史上一位重要的画家，他是“冷文化”的倡导者，是冰雪山水画创始人，是冰雪画派的缔造者，还是原生态文化包括民俗文化、民间文化、原始文化的先知者。于志学毕生的艺术探索为中国绘画史的发展作出了非常重要的贡献，他开启了“冷文化”先河，创造了冰雪山水画，创建了冰雪画派，引导人们用新的眼光重新审视冰雪艺术内涵。如今冰雪山水画已成为一种北方文化现象，带动和影响了姊妹艺术如音乐、摄影、美术的发展。
在人类艺术史的发展过程中，每当理性与规范桎梏下的墨守成规导致艺术创造力衰竭时，都会有人从对大自然和生活的观察体悟中冲出传统窠臼寻找新的绘画语言和模式再走向新的规范，从而成就出一位位杰出艺术家。当年25岁的于志学正是有感于几千年浩瀚的中国美术没有表现雄浑壮阔的北方冰雪画卷，立志“要为北国大自然立传”，才以非凡的勇气冲破了传统没有留下表现东北冰天雪地的绘画技法和语言的条条框框的禁锢和审美偏见，提出“冷逸之美”的冰雪美学核心思想，并以其独特的艺术语言和特有的表现技法，填补了中国水墨画不能直接画冰雪的空白，在个人艺术思想和民族文化传统的契合之间，找到了自己的方位，走到了中国艺术最前沿。
只要提起冰雪山水画，人们自然而然就会提到于志学；论起冰雪画派也会不由而然想到于志学。于志学是冰雪画派唯一的开创者和领军人，他的创作历程就是一部冰雪画派发展史。几十年来，他不遗余力把“冷文化”思想和理念传递到国内外，他创造的冰雪山水画也成为中国画从传统向现代转型的一个成功范例,在某种程度上开辟了中国改革开放三十多年来值得中国画家借鉴或启迪的创新之路。对于志学艺术个案进行系统地总结，找到他所做的探索努力、他的成功之处和他的创造思想，可以给当下中国美术界提供一些非常鲜活的思想资源和技术支持。
一个画家不同时期的作品是其风格的最好例证；而分析比较不同时期的作品风格演变则最能理清艺术家在创造过程中的学术思考、艺术心得和新绘画语言秩序建立时伴随的成功与失败、经验与教训的艺术心路，也是品察艺术家的坚守、智慧、灵性、韧性以及挑战和超越“自我”实现艺术生命价值的过程展现。
本书通过对于志学大量第一手资料为研究基础，以他各时期的艺术思想、艺术追求为主线，结合绘画作品进行分析，尤其阐述他如何在传统绘画与现代艺术之间，在上世纪六十年代初，就以大艺术家的敏锐和先知先觉从改变中国画绘画调剂及工具材料进行的全新改造和本体绘画语言的研究入手，探究那些前人没有的、极具艺术表现力和审美价值的冰雪画矾墨语言和人文精神，展示于志学的内心精神世界和于志学的创造性思维，这对于今天处在全球视野中的中国画变革将有重要的启示作用。
卢平
2016年7月9日书于京华鲈江亭
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