金秋9月，随着上海艺博会、上海艺博会国际当代艺术展(ShContemporary，简称“上海当代”)相继开幕，一年一度的上海艺术大展的黄金季节又来了。与此同时，我们也时或耳闻各大拍卖公司为秋拍预热造势的开场锣鼓，如香港苏富比就已经开始了秋拍的各地巡展。而这一切，都在提示我们，艺术市场刚刚完成了一个周期，一个新的周期随之又开始了。

    “似曾相识燕归来”，在日复一日、年复一年的周期中，人们常常会觉得似曾相识，由此而产生错觉，似乎一切都只是在重复，都还是老样子。比如博览会要开了，画廊也忙了，既要参加博览会，又要自己办展览。许多人会在这种周期中习惯成自然，形成思维定势、条件反射，变得对变化迟钝起来。

    然而，表面的重复背后隐藏着变化，却是周期最本质的特征。只要留心观察，就不难发现，变化在似曾相识中不知不觉已经悄然降临。就像唐代诗人崔护的诗所描绘的：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”在新的周期不期而遇时，人们常常会猛然发现，一切已物是人非。

    艺术有周期，市场也有周期：艺术作品一旦在观众面前亮相，就开始与舆论互动，有了影响周期;进入收藏市场后，有了画廊销售、拍卖场竞标，又进入了商业周期;经过多种来自批评家、策展人与观众、买家群体的反复筛选与评价，更进入了美术史的周期;而这一切的叠加才有了完整的艺术生命周期。可见，艺术家要让作品永垂史册，就要征服与超越各种周期。其必由之路就是创新。用苏富比新任20世纪中国艺术主管陈秀云的话来说，艺术就是革命，革艺术家自己的命、革艺术传统的命。对艺术来说，重复是大敌，习惯意味着死亡。

    艺术市场也是如此。在周期的律动中，博览会要变，拍卖会也要变。苏富比秋拍预展期间推出“世纪藏臻”展览，试图为其“20世纪中国艺术”的拍卖业务提供一种美术史的背景，就是一种求新图变的创举。无独有偶，佳士得在纽约“亚洲艺术周”期间举办当代艺术大展，也是在求新图变。两大拍卖巨头不约而同办非营利性的展览，使今年的秋拍变得与众不同，显示了中国艺术品拍卖市场的进步。

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