拉吉米滑雪打猎间歇   得可沙提供

 
        拉吉米冬天打猎最神奇之处就是他穿着滑雪板。用现在的话说那简直帅呆了:只见他一身“戎装”，肩背猎枪，脚踏滑雪板，穿越在白雪茫茫的崇山峻岭之间，那敏捷矫健的身姿如同一头猎豹疾驰地追逐着野兽。

       鄂温克猎民的滑雪板，是冬天打猎时追击野兽很给力的一个工具。每年从10月份大雪站住开始到第二年的2、3月份，猎人们都喜欢用滑雪板打猎。脚穿滑雪板比步行快很多，天气好时一天可滑行七、八十公里，当天就能滑到，而这个距离如果步行的话一般需要3到4天的时间。雪越大，滑雪板就越有用，当雪很深的时候，野兽跑的速度变慢，穿滑雪板比较容易追上猎物并猎中目标。

猎中休息      敖鲁古雅鄂温克族驯鹿文化博物馆提供

        拉吉米的滑雪板是他自己用松木做的。他把松树破成2公分厚的薄板，长约一米多，宽20多公分。前端带一个弯状，后端有个弧度，中间有一条犴腿皮用来固定脚的带子，滑雪板下边的贴雪面还粘有犴皮的毛，为了使滑雪板在雪地上滑行起来更光滑，提高滑雪速度。

        为了加快打猎的速度也减轻体力消耗，拉吉米耐心教于志学使用滑雪板。他让于志学背上滑雪板，在深山里找一个非常宽阔的大雪坡为于志学做示范。拉吉米套上滑雪板，根本不用滑雪杖，完全靠两脚控制滑雪板产生的作用力来滑动，也就是把滑雪板和脚连在一起，借助滑雪板和雪面的接触面积，弓着腰滑行。这样可以降低人体对地面的压强，利用滑雪板和雪面之间的滑动摩擦，降低阻力，快速滑走。拉吉米从山顶上滑下，像离弦的箭一样冲出去飞驰在山岭之间，碰到一些小的灌木丛他会灵活地绕过去，随心所欲，自由自在，技术娴熟地滑来转去，不一会就像旋风一样滑到于志学身边。

       于志学也学着拉吉米的样子，费了半天事，才套好滑雪板，谁知他刚一挪脚就摔一个跟头。他不灰心，继续练。他尽量弯下腰，双膝弯曲，心里在琢磨拉吉米的动作要领。可他总是心里记着要领，动作协调不好，滑了几下滑板便东扭西歪，根本不听他的使唤，还没等他调整好姿势，又一个跟头摔倒了。倒地后因为滑雪板套在脚上，费了好大周折怎么也站不起来。拉吉米只好滑到他身边，扶他站起来。连续摔了几次，摔得浑身酸痛，进展仍十分缓慢。第二天，于志学坚持和拉吉米练习，还是掌握不好平衡，不断摔倒。他想自己可能天生没有运动细胞，对继续练下去失去了信心。可是又一想他如果不会滑雪，就跟不上拉吉米，这样很多机会就会错过，所以怎么说也要坚持。经过几天的练习，他勉强掌握了一点技巧，可以滑走了，但是还不熟练，根本跟不上拉吉米的速度。

狩猎向导      卢平摄

       拉吉米带着技术生涩的于志学打猎。看到因为自己技术不佳总是耽误拉吉米的狩猎时间，于志学非常不好意思，怕拖拉吉米的后腿。拉吉米就劝于志学不要再和他去打猎了，留在撮罗子里画画，于志学不同意。他觉得能赶上大兴安岭的冬季和拉吉米打猎，是老天赐给他研究冰雪画的一次良机，他恨不得天天能看到原始森林里的冰雪，观察很多想象不到的微观细节，对这样一个求之不得的好机会他怎么肯轻易放弃呢。
       后来于志学自己想出个主意，若是路况好他能够滑雪跟上拉吉米，就用滑雪板，如果跟不上，就让拉吉米把他放到林子里比较合适的地方，自己画画，让拉吉米去打猎，打完了再回来找他。
       拉吉米起初不同意，说留他一个人在林子里不放心，但经不住于志学的说服便同意了。于是在拉吉米自己需要用滑雪板到远处打猎时，他先帮于志学选好画画的地方，一般都是在一棵大的倒树旁边。拉吉米仔细辨认雪地上的脚印，根据脚印判断有什么野兽，再检查有没有被树枝刮掉的毛，这样来判断被刮的野兽是被掠走的，还是自己跑掉的，这样来判定有无危险。如果周边有新的脚印就意味着有危险存在，他就不会让于志学停留。只有他确认没有危险了，才会给于志学砍些枯树枝，给他留下火柴，留下2只猎犬和一些肉干。有时拉吉米估计自己可能离开的时间要长些，为了不让于志学饿到，他会点起篝火，摇铃引来驯鹿，然后抓住一、两头栓在大树上，一来可以和于志学做伴，二来于志学随时可以自己挤鹿奶喝。大兴安岭的森林河流没有任何污染，地上的河水、泉水、小溪旁的水都可以直接喝，不用愁口渴。待一切都安排妥当，拉吉米把于志学拉到倒树旁让他坐下，拍拍他的肩膀，告诉他，他天黑前再来接他，然后自己就踏上滑雪板风驰电掣般离开了这片林海。
       有拉吉米在，于志学没有丝毫胆怯，但拉吉米一走，于志学心里还真有些紧张。这时他不由想起第一天和拉吉米出门打猎时，拉吉米就交给自己一支步枪，一把皮犴绳和一把猎刀。他只留下了皮犴绳和猎刀，坚决不要步枪。因为他不会打枪，也没有兴趣学打枪，背着枪出行还增加负荷，就谢绝了。为这事儿当时惹得拉吉米很不高兴。现在可真是验证了拉吉米那句话，“进了森林，只要有枪有子弹就什么都不怕”。
        虽然心里害怕，但那时于志学37岁，正是为了事业不要命的时期。他说过“不着魔，不出活；不发疯，不成功”。由于年轻，由于对事业热爱，由于有激情，还有那个年代倡导的“一不怕苦，二不怕死”的“革命大无畏”精神，即使当时有恐惧感，但是过去就过去了，过后就全然不放在心上，下次照样往前冲。 
       在冰雪山水画问世以后，有人面对于志学的功成名就，总是不以为然或者不服气，觉得于志学完全是运气好，完全是由于偶然的因素，使他改变了调剂，创造了冰雪画。熟不知于志学从一个农民的儿子成为一个美术工作者最后成为冰雪山水画创始人和中国画坛开宗立派的大家、社会名流……在这些耀眼花环和显赫荣誉的背后包含着他个人多少艰辛的努力和多少全身心的付出，甚至不惜以生命为代价。
       一般人有谁能做到像他那样在70年代初的大兴安岭西北坡密林深处，漫山大雪，零下三十多度，只身一人观察雪景，面对的不仅是寒冷、饥饿、辛苦、艰难，还有凶猛的野兽可能会突然来袭的生命危险。尤其是狗熊和野猪，狗熊一个巴掌就能拍死一头驯鹿，它一挥手就是七、八百斤的力量，没有猎枪根本无法抵挡。还有森林一霸的野猪，连猎人都尽量避免和野猪恋战。这一切的顽强不屈、艰难付出和不怕牺牲的精神是一般人不可想象的。
       人们总觉得艺术家是没有生命危险的，艺术怎么会和危险沾边，虽然每一个成功者的背后都有一份艰辛，但是像于志学这样坚定、勇敢、无畏，为了心中的艺术舍生忘死，永不言弃的高贵品德还真是寥若星辰。他如同华夏画坛的一颗璀璨明珠，在中华美术的历史舞台上放出独特的耀眼光采，而且照耀后人继续勇往直前。（中国山水画艺术网编辑）

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