“ 谢谢你们为我们的“大家”开辟了一条既省力，省事，又赚大钱的途径！”

       不过，我想不通：“自己的东西”那麽好，为甚麽要替别人署名？为什么就不能郑重地署上自己的大名呢？这是多么悲哀又委屈的事情！ 

       当然，我们也不得不承认：这是一个“名人社会”，盛名之下，方能财源滚滚，生意兴隆！名，比作品更重要！无名小卒，即便作品再好，也无济于“丗”！我对“高仿者”，特别理解！历史上许许多多“大师”也有这个过程：书圣王羲之最初仿卫夫人的书体，而且仿得很高。后来，他又博仿了张芝，钟繇，蔡邕，粱鹄等书法家的作品，但是，他没有署过这些人的名字去忽悠社会，忽悠买主，而是从“大家”堆里走了出来，一直走到了“书圣”的位子。假如，他一直署着别人的名字，中国历史上便没有了王羲之这个“书圣”！张大千也是举世闻名的造假高手，他仿石涛和尚的山水可以乱真，就连他的老师也给“蒙”了过去！而他，最终也脱颖而出走出一条属于自己的“大千之路”！还有宋代的欧阳修，苏，黄，米，蔡虽然都受过颜的影响，但各有所取，形成了各不相同的艺术风格！

       我认为：作为书画家，必须要去“邯郸学步”——要忘了自己，最好也别学会“邯郸人”走路的样子。但是，在这困惑中一旦举步，哪怕是很小的一步便是一个了不起的超脱！就像赵本山留上了陈佩斯的秃头，陈佩斯戴上了赵本山的帽子，这是一种“改革开放”，令人耳目一新！这一步，说不定就是你的特色。纵观古今那些名垂千古的艺术大家，都各有千秋：唐代“画圣”吴道子的“吴带当风”的线描；明代陈老莲的“曹衣出水”描法；五代董源的“披麻皴”；北宋范宽的“雨点皴”；郭熙，王诜的“云头皴”；南宋李唐的“斧劈皴”等等都有各有特色！

    放眼当代书画大师的后代们，能成为大师的却很少。一条关键的因素，就是学上代人的东西学得太死，亦步亦趋，不敢越雷池一步！就像一个婴儿，离开大人的搀扶便不会走路，一味仿下去，就永远没有自己的出路。书画大师刘奎龄之子刘继卣也是书画大师，原因是：他从父辈的艺术之路上“分道扬镳”了。比如在今天，你仿“二王”的作品，即便仿得与二王一样，也成不了今天的“二王”！再好，也是人家的东西！就如今天有许多书法家仿启功，欧阳中石，舒同，武中奇，李可染，傅抱石，张大千，齐白石等人的作品，仿得很高！但是，再高你还不是这些人！你依然是你——“无名小卒”一个！任何一个“大家”，都应有于众不同的风格，比如：你的作品，无论在何地出现，你不需要署名落款，一看就知是你的东西。当代往往有许多人的作品，假如不署自己名字，而署上谁的都可以。书画市场上，有很多不署名的作品，可以买回去随便署名，署上谁的就是谁。

       我认为：  一个书画家，如果想成为“大家”，首先要从“大家”的“体”中脱胎而出,走出一条属于自己的，也属于未来的艺术之路，最终才能走进“大家”的行列里。

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