吴冠中先生永远地走了。人们在怀念这位艺术大师的时候会不由地想起他那一番震耳发聩的“过激言辞”：撤消两协（美协，书协），解散画院。画院不叫画院，叫妓院；画院养着一群不会产蛋的鸡．．．．．．．”。

     不客气地说：吴先生是在高举重锤无情地砸了相当一部分人的饭碗，也是在堵一部分人的财路，甚至官路．

    当时,他的话一出口,立即在社会上引发出强烈的反响！叫好者自然是大多数；也自然遭到了“鸡”们的竭力反对和攻击！有些人受不了了：＂君子不当财路＂，他这不是在砸我饭碗，坏我好事吗?!祖坟好象被吴先生给挖了－样－－竭力地辱骂他，恨不得冲上去暴打这老头一顿，咒他早点死，一分钟也不能留在世上！

　　现在回响起他的话，再结合书画界的现实，我无论怎样琢磨都觉得说得太有道理了！

    说起这"两协"的作用，也不能绝对说一点也没有，起码说能把部分书画家联合起来搞点活动，挣些金钱，也算书画界有了个“娘家”，娘家还有一部分能说会道的人。但权衡利弊，依我看：坏作用要远远大于好作用！首先是阻碍了中国艺术的发展和进步！望着这两扇挂着“中国美术家协会”，“中国书法家协会”牌子的大门，有许许多多的书画家毕生只能望门兴叹，或者是趴在门缝向里看看，进是进不去的．进不去这道门,你就得不到收藏界的承认;得不到承认,你的作品价格就上不去,严重影响着书画家的情绪和积极性!这些人，不是艺术水平不高，而是“不符合条件”．进＂协门＂犹如千军万马都在挤独木桥．可在桥上站岗的却是矮子武大郎．他开出的条件是－－－比我个子高的一概过不去！要么，你除非是我“武大系列者”，比如说：＂武大郎高研班＂，＂武大郎精英班＂成员，或者是＂武大郎弟子＂（尤其是漂亮的女弟子）！业务考核的标准自然是“做炊饼”要求：必须用“武大郎配方”，与武大＂口味＂不一致者不行；与武大的炊饼造型不一样的也不行，总之必须“以我为中心划弧”！有上面的＂武大＂做楷模，下边各级呢又依次类推，层层效法．于似乎，中国的书画界便出现了历史上前所未有的“矮子王国”！这个王国里有国王也有打手．无怪乎中国书画界普遍反映：“中国的书画界被少数人把持着，‘两协’，成了‘两邪’！”

　　再之，即便不是＂武大系列者＂侥幸过桥，那付出的＂过桥费＂也是非同一般的！

       鉴于这个现状,许许多多的优秀书画家被挡在了"协门＂之外,严重阻碍了中国艺术的发展和进步,在某些程度上＂两协＂成了＂天时地利的生意场＂有些人什么都敢卖－－－－卖画，卖奖，卖证件，肥了个人腰包，毁了中国艺术．这个现状,对艺术界是多么伟大的一个悲哀和不幸!

     "两协"是个绊脚石,不搬掉能行吗?!

   至于吴先生说的“画院不叫画院，叫妓院，画院里养了一群不会生蛋的鸡．．．．．．”我看这没有什么不正确.这是针对中国艺术界的现实而实话实说的真话！事实上,中国画院里近30年来没出来几幅好画!几乎没出过一幅好画!这些人拿着国家的高额工资,甚至国务院的特殊津贴,到处去兜售自己的画,去办什么学收取高额讲学费.装满了自己的腰包,，这对国家也是个极大的浪费！我们也常见一些人公开带着漂亮"女弟子",白天卖画游玩，,夜里在女弟子肚皮上“找灵感”,往往还经常更"新"换"代"，"妻妾成群,"这个现象非常普遍!

      你说,这不叫妓院又叫什么?!，我看画院应该解散!

    吴冠中永远地走了,可他把这段话留在了这个世上.．这话不是"绕梁三日,余音不绝",而是绕着中国书画史地久天长........至于说对否?历史才是最公正的法官!

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