怀素写蕉34x34cm
漫笔绘事
孟冠华
做艺术，技术是基础，所谓十年磨得一剑。中国画的技就是去锤炼笔墨、打造线条，一招一式，法度皆备。等手上的功夫积累深厚了，画也自然就会老辣成熟，这是常理。然而还见到一些作品线条老练、造型准确、画面完整，甚至没有毛病可挑，却总觉得缺点什么，它没有值得玩味的东西，无法让人感动，没有艺术生命的深度，格调也不是很高。所以说只论技术的作品无法成为好的作品，技术毕竟是形而下的东西，是处于末节阶段的，画画拘于技法造型，便容易失却神韵气象，一不留神还流于匠气、俗气、江湖气。
看取莲花45x34cm
中国画的笔墨技法与造型能力，总有练成之日，而作品其中的气韵神采、风神骨相、天真意趣、气息格调，甚至是画中那点捕捉不到又难以言说的东西，这种形而上的精神内涵是很难练就的。若是作品除有深厚的技术支撑外，还能深入读者内心并回味不尽，意趣生发达到神妙的境界，自然就是好的作品了。一如敦煌西魏、北魏的壁画，古拙佳趣，生意浮动；一如倪云林的山水，荒寒空寂、萧散幽淡，定有脱落凡俗、胸无尘浊的廓然气度；一如陈老莲的人物，造型奇伟、概括夸张，透出一种超拔磊落、世所罕及的高古气象；一如徐渭的花鸟，粗头乱服、畅快淋漓，自有一股千古不灭、郁郁蓬勃的奇倔气势。这类作品，初看仿佛不是那么美，且有失形似，若去细细品味，越品味道越佳，其妙趣无法用语言文字形容，而越往艺术的根本去探究，越能领略这类作品摄人心魄的美感。
鹿鸣58x40cm
于是固执的认为，画中的极品，终是阳春白雪、曲高和寡，只有少数人读得懂它，不会达到雅俗共赏，如同嵇康、阮籍儒内玄外的魏晋风度、才情禀赋，即使不善画，也是铮铮铁骨，若一出笔，便是不同凡响。所以如果平庸之气不脱，只靠苦练笔墨技法、造型能力，任笔冢成堆，废纸三千，也只是一个技艺娴熟、赋彩精研的髹工画匠。
梦中说梦49x69cm
香光居士《画旨》有授：“气韵不可学，此生而知之，自然天授。然亦有学得处，读万卷书，行万里路。”真乃一语道破天机。娘胎里带来的慧根，骨子里透出的气质，天机溢发的才情，自是个个有别。好在我们可以选择养育画外的功夫，多读圣贤书，明事达理，涵养品格，提升文化学识修养；多读老祖宗留下的佳作，拓宽视野、提升眼力，浸染经典灵气；还可以通过见闻阅历、师友交游、诗文书法来开阔胸襟、滋养性情、蕴藉情怀。如此荡尽浮沙浊土，我们再回到技法修炼之中，体悟追摩古人妙迹，千锤百炼笔墨，年锻月炼功夫。这样，画面神韵自然生发，格调自然呈现，作品自然证入虚妙造极之境了。
孟冠华，山西文水人。本科毕业于山西师范大学美术学院，研究生毕业山西大学美术学院，获硕士学位。研修于中央美术学院首届宗教绘画高研班。现任教于晋中学院美术学院国画专业，为中国女画家协会会员，中国壁画学会会员，山西省美术家协会理事，山西省中国画学会理事，山西画院外聘画家。作品散见于《中国美术报》《中国书画报》《艺术博览》《名家》《心经七译本》《民间传奇故事》《山西日报》等诸多刊物。
清风明月34x34cm
如何可言46x69cm
如如不动46x69cm
远水清风落68x68cm
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