包括《富春山居图》卷（《剩山图》）在内的海内外15家机构重量级收藏汇聚上海博物馆——
　　内地规模最大董其昌书画艺术展揭幕

　　董其昌极为推崇苏轼，这件苏轼的《行书洞庭春色、中山松醪二赋卷》曾为董其昌好友陈永年宝藏，作品上虽没有他的题跋，但应熟知并鉴赏过。
　　（上博供图）

6日，展览先期向媒体开放。
　　本报记者 叶辰亮摄

     董其昌书法绘画珠联璧合之作《昼锦堂图并书记卷》（局部）。（上博供图）
　　本报讯（记者李婷）备受期待的《丹青宝筏——董其昌书画艺术大展》日前在上海博物馆拉开帷幕。这是内地迄今为止举办的规模最大的董其昌书画艺术大展，展出的154件（组）书画精品系统呈现董其昌及其时代的书画艺术成就与意义。
　　董其昌是晚明杰出的书画大家，松江画派的代表性人物。作为中国书画史上承前启后、影响巨大的一代书画大师，董其昌集前人之大成，融会贯通，洞察画坛时弊，倡导“南北宗论”，并在实践上充分加以印证，高瞻远瞩地提出了著名的“笔墨论”，翻开了文人画创作的新篇章。
　　“我们要做的不是一个简单的艺术作品呈现，而是通过扎实的研究梳理董其昌艺术创作的来龙去脉、时代土壤，及其代表江南文化的学术观点。”上海博物馆馆长杨志刚透露，此次展览筹划准备了数年之久，除了该馆本身的重量级收藏，更是汇聚了美国大都会艺术博物馆、日本东京国立博物馆、北京故宫博物院、浙江省博物馆等15家海内外重要艺术机构的藏品。据统计，借展作品占展品总量的近1/3，达40余件，它们中大部分为首次在上海公开亮相，有些仅展出十天。
　　比如，此次展出的董其昌创作中期的代表作《昼锦堂图并书记卷》和苏轼的《行书洞庭春色、中山松醪二赋卷》是吉林省博物馆的镇馆之宝，只在上海停留十天。其中，《昼锦堂图并书记卷》以青绿设色描绘杂树丰茂、远岫晴空、丹碧相映的江山平远之致。在该画作中，董其昌试图突破院体界画的细谨风格，用董源、黄公望法绘此图，开创青绿山水的新画风，画后有董其昌行书欧阳修《昼锦堂记》全文，师法米芾，沉着痛快，堪称珠璧相联的佳作。《行书洞庭春色、中山松醪二赋卷》是苏轼59岁贬谪岭南途中，为赞“洞庭春色”和“中山松醪”两种名酒所作长赋，文章豪放畅达，书法沉雄劲健，堪称双绝。该卷曾为董其昌好友陈永年宝藏，董其昌极为推崇苏轼，作品上虽没有他的题跋，但应熟知并鉴赏过。
　　而首次在中国展出，来自东京台东区立书道博物馆藏的颜真卿《楷书自书告身帖》卷，也仅展出半个月时间。该帖是颜真卿从吏部尚书转任太子少师的任免文书，相传是由颜真卿本人所书，故称为“自书告身帖”。“董其昌书法气质秀弱，颜体的宏博浑厚正好起到矫正作用，其影响始终体现于董氏各阶段的作品中。”上海博物馆书画部主任凌利中透露，该帖原本有展出计划，为了借展上海，东京台东区立书道博物馆特意调整了当地的展陈安排。
　　同样，为了保障上海博物馆的展览需求，浙江省博物馆也调整了自己的展陈，将镇馆之宝《富春山居图》卷（《剩山图》）首次带到了上海，展出一个半月。“这件作品对董其昌来说意义匪浅，1596年，他第一次看到《富春山居图》，由此产生了创作上的转折。他开始思考，真山真水好，还是画出来的山水好，笔墨论就是回答这个问题的。可以说，黄公望的笔墨高度，让董其昌从宋人里面摆脱出来。”凌利中告诉记者，由于各个博物馆借展时间不一，观众若想要完整看完全部展品，至少需要参观四次。（中国山水画艺术网编辑）