陈金章回忆说,1958年关山月受国家委派到欧洲举办了画展,在这期间他画了大量的欧洲写生,瞄准的就是欧洲的现代景观,比如码头、船厂。“正是在游欧的写生中,关山月实现了巨大的艺术变革。”陈俊宇说,当年艺术界普遍认为国画是无法表现现代化生活和工业建设的,但关山月大胆使用传统中国笔墨来描绘现代化建设成就。“从这次展出的写生作品里可以看到,关山月画船坞、码头、画欧洲的堡垒,用中国水墨表现现代景观,透视度、立体感和意境一应俱全,鲜活的时代脉搏,至今国画家的写生作品难以超越。”

　　“正是在写生作品里,关山月让岭南画派在全国领风气之先,他寻找到国画新的时代精神———融入当下、表现当代,不再一味地画高山流水。”陈俊宇认为,能实现这种艺术变革与关山月敢为人先的气度不无关系,值得当今广东画家们学习。

　　在这批早年的游欧写生作品中,关山月不遗余力地在进行艺术思考和批判,锋芒毕露。展览中有一幅作品,关山月画了一个人在作画的场面,画中人笔下有一个扭曲、丑陋的维纳斯。“关山月当时在游欧期间看到了现代派风潮,他大胆地发表了看法,用这幅漫画情调的作品来讽刺现代派的过度夸张,如今看来,非常有趣。”陈俊宇说。

青年时期———

弃当大学老师前往敦煌写生

　　著名画家梁世雄回忆说,作为关山月、黎雄才的弟子,他经常跟随关山月外出写生。“有一次去新加坡展览,关山月知道新加坡有一个渔港很有特色,但当时风雨大作,可关老一直不停地写生,回来就创作了一幅风景,这种精神让我们很感动。”梁世雄说,关山月一直强调,到生活里要有激情,艺术创作就会有激情。

　　梁世雄说,关老作画非常有激情,非常认真。写生后拿回来的作品都是非常完整的,一幅好的写生本身就是创作。

　　“除了西藏和台湾,祖国大地关老都走遍了。”广州美院教授、著名理论家于风说,当年关山月80岁高龄了还想去西藏,在医生强烈劝阻下才没有去成。“不少人的写生画不出个人感受。但在关山月的写生画面前,人们会被画面传达的意境、情感所感动,画面不单有技巧,每一张画的技巧也不一样,每一张都在探索,他在追求一种美好的感觉。”于风说。

　　展览中特别展出了关山月早年的写生稿《今日教授之生活》,根据这幅写生作品,关山月最终完成了《今日之教授生活》的名画,使得他在当时艺术界一鸣惊人。关山月当时画了民国时期著名教授李国平的拮据生活状态,一位身穿积满灰尘西装的读书人蹲在吐着浓烟的灶台前,裤子膝盖处盖着一块大补丁,嘴对着灶门吹火,又舍不得放下手中正在看的书。他以精辟的角度刻画了当时知识分子的困境。

　　还有一张特别的写生作品,关山月画了老师陈树人给当时国立艺专校长陈之佛写信的场景。当时关山月正面临两种生命的抉择:一、受邀国立艺专担任教师；二、按创作计划到西北考察写生、到敦煌临摹,结果关山月毅然放弃了当大学老师的优厚待遇,前往敦煌写生,由陈树人帮他致信给陈之佛说明缘由。陈俊宇说,这幅作品是关山月一生中最有象征意义的作品,标志着关山月此生不渝的志向:永不终止的写生之路、永不枯竭的创作激情。

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