傅抱石 新安江横幅 杭州博物馆藏
萧平：从来就没有“抱石皴”
■采访 高磊（北京）
近年来，傅抱石作品频频出现在拍卖会，动辄几千万，甚者上亿成交。今年6月，《茅山雄姿》在保利春拍以1.87亿元成交，拔得当场头筹，《山鬼》以6382.5万元位居第二。如此高价，作品的真假是竞拍人尤为关心的，因此鉴赏者就显得极其重要。由于鉴赏准确，萧平被收藏界称为“傅抱石鉴赏第一人”。说起这个头衔，萧平甚是谦逊，表示被赋予这样称号，只是由于自己过眼傅抱石的作品比较多的缘故。
大胆落笔，细心收拾
认识傅抱石，是在1961年萧平高中毕业，进入江苏国画院中国画研修班。但其实早在19年前的壬午年，他们的命运曾异地有所交结。彼时，傅抱石刚开始与屈原结缘，多次以屈原及其《九歌》为题材进行创作，个展“傅抱石壬午重庆画展”轰动当时中国画坛。屈原亦成为傅抱石日后的代表作系列之一。而在重庆南岸，萧平呱呱坠地，或许人们想象不到这个新生婴儿未来能与一个声名鹊起的国画大师、美术史论家有何关联。直到19年后的研修班，傅抱石恰好是当时的国画院院长……“在研修班期间，傅抱石作为院长，会给学生上课，也会出席研讨会或讲座，但不会单独教一个学生。我有机会看到他的一些作品，但只见过一次老师现场作画，因为他不喜欢在人面前作画，觉得拘谨。即使在方丈大的‘金刚坡书斋’，作画时也要请夫人罗时慧和孩子们在屋外消磨时光……老师画画非常快，并且很有力量，他将刻印的力量放在笔锋之上，创作方法可以归纳为‘大胆落笔，细心收拾’。老师喜欢喝酒，喝完酒微醺之后快速作画，酒醒之后再来加工，对他而言，最后的收拾是非常重要的。”
这只是萧平与傅抱石缘分的开始，更深入了解傅抱石是在萧平研修班毕业，进入南京博物院工作之后。上世纪60年代，傅抱石的400余幅作品被移交至南京博物院，身在书画鉴定部的萧平，幸运地一件件整理了傅抱石作品，后来傅抱石夫人罗时慧取回50幅，其余全都捐赠给南京博物院。正因为如此，萧平对傅抱石的作品甚是了解。
金刚坡时期形成傅抱石的
典型艺术风格
重庆金刚坡时期是傅抱石绘画艺术成长的关键时期，傅抱石一待近7年，创作了数百幅作品，如《潇潇暮雨》《万竿烟雨》《丽人行》《屈子行吟图》等，许多为世人所熟知，尤其在山水画领域，形成了他典型的艺术风格。
谈起金刚坡时期傅抱石的绘画特点，萧平认为由于蕴含着多种因素，应全方面综合地看待。“从他的画中我们可以看到他的人生经历，1939年那个时期的作品还不是很成熟；1939到1942年，傅抱石进入了大量探索和尝试的阶段，重庆潮湿多雾的山山水水对他绘画风格的形成起了很重要的作用；到了1944年，他的技法已经达到成熟，那个时期的代表作《万竿烟雨图》可以很好地说明，比如画的上半部分线条飞舞，用乱麻皴、乱柴皴表现，同时又有一定的旋律。中国古代绘画，一定要有节奏感，这也是傅抱石特色，用散锋乱笔表现山石的结构。因为重庆多雾潮湿的气候很难用完全传统的皴法去表现，这就逼迫傅抱石去创造更合适的技法，因此才成就了‘傅抱石’，他的新技法也非常适合他洒落的心境和情怀。”
除了山水画，傅抱石还创作过一些人物画，他早在上世纪30年代末40代初，就对顾恺之进行过深入的研究。他早期的人物画，显然有意追随顾恺之的神采，但整体数量较少，且大多古代题材，不够广泛，较为传统，因此外界评论较少，意见不一。但萧平认为，傅氏人物画不乏其魅力，具备研究价值，比如屈原系列。屈原在当时被视作爱国精神的象征，从郭沫若到傅抱石都以所能倾心表达，傅抱石创作了一系列相关的人物画像，包括“屈原像”“屈子行吟”“国殇”“湘君”“湘夫人”“山鬼”“少司命”“东皇太乙”“涉江”“橘颂”等。与这类题材相仿的，还有反讽当时社会现象的“丽人行”和“琵琶行”系列。
“抱石皴”是个伪命题
说起傅抱石，必有“抱石皴”，所谓以散锋乱笔表现山石的结构，以气取势，磅礴多姿，是傅抱石打破笔墨约束的第一法门，且被认为是金刚坡时期的杰作。
“皴法”，是中国山水画的特殊技法，是历代山水画家在师法自然造化的实践中，提炼出来的艺术语言形式和审美意象的一种外化，并在不断发展中形成了一套完整的体系。历史上著名的皴法约有16种，包括钉头皴、披麻皴、乱麻皴等，其中一些也被傅抱石选择性地融合在自己的创作中。萧平认为，古往今来很多画家都有自己擅长或独特的皴法，但从不曾用姓名命名，况且傅抱石非单独应用一种皴法，“以一皴掩其全部，恐亦欠当。”
萧平发表傅抱石研究专作多篇，其中《傅抱石山水皴法解》专门论证了傅抱石山水画中用到的皴法，包括乱麻皴、乱柴皴、破墨皴、荷叶皴、卷云皴、斧劈皴、简笔皴，画前景用拖泥带水皴，并且清楚地注明了每一种皴法的往来，以作品论证，把傅抱石的皴法理得清清楚楚。他指出，有的皴墨偏干枯，追求目标在苍、在劲；有的皴水墨齐下，目的在滋、在润。前者枯裂秋风，后者润含春雨。傅抱石追求两种典型，并常常数种皴法混用，别开生面，随机而变，学三分丢三分。他还大胆用水，大量用笔，尤其是枯笔，用散峰，枯湿相结。
对于傅抱石的新皴法，萧平认为是对传统皴法进行改造的成果。傅抱石以综合活用为原则，有选择地继承传统皴法，加之巴蜀山河的影响，及其豪爽刚强的个性和好酒后微醺状态作画的率性，形成了画坛上独特的傅抱石，破墨皴与乱柴混用，乱柴又取斧斫的意味，乱柴与乱麻结合，或再加上荷叶或云头皴的情趣，拖泥带水则与泼墨同施，淋漓中含着苍莽。
皴法的核心在于“活”，“傅抱石创作，你永远不知道他下一幅画会出现什么皴”。
傅抱石学谁不像谁
傅抱石崇拜石涛，众人皆知，傅抱石曾称赞石涛为“中国画史上永远放着璀璨光辉的画家”，改名“抱石”也缘于此。傅抱石喜欢石涛，主要是石涛的革新精神，“搜尽奇峰打草稿”“我自用我法”，但即使学石涛作画，也只有百分之五十或四十石涛的影子。萧平对此有一常谈，“张大千学谁像谁，傅抱石学谁不像谁”。
从鉴定来说，萧平可谓鉴定傅抱石的第一人，但同时，他也是一位创作的画家，如傅抱石喜欢石涛一般，喜欢着傅抱石和石涛；也像傅抱石活用皴法一样，我们能在他的作品中看到傅抱石或石涛的影子。在他眼中，“石涛的妙处与抱石有同有异，他们都为情感驱使运笔着墨，这情或事或景或人，有了触动，生出情兴，便诉诸笔墨。石涛一生笔墨多变，有巧有拙，多含禅趣。抱石则借酒豪肆，纵放洒落。”有趣的是，石涛、傅抱石、萧平3个人不同时代，不同籍贯，却有点殊途同归，落脚都是在江苏，作为唯一江苏本地人，萧平是喜欢这缘分的。（作者为艺术媒体人）
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