在2016年国内春拍上，黄宾虹的山水画行情表现良好，《高阁清话》拍出5635万元的高价；还有《深山古道》2300万元；《闽江泛舟》1955万元，《拟董巨二米大意》1667.5万元；《西泠山水图》1380万元；《嘉陵江景》1150万元等6件拍价超千万元。此外，《蜀游小景》885万元；《蜀江纪游》761万元；《振衣冈图》690万元；《长江舟行》690万元；《宿雨初收图》690万元；《落日五湖》495万元；《九华纪游》471.5万元；《溪山深处》391万元；《晴峦暖翠》391万元；《始信峰纪游》368万元；《蜀江烟雨图》310.5万元；《溪山幽居》287.5万元；《冷香阁雅集图》268.4万元；《青城山中》224万元等10多件在几百万元之间，在近现代书画整体行情下滑的情况下依然拍出了不俗的价格。
以浑厚华滋为宗
如果20世纪推选两位山水画大家的话，一位是以继承传统笔墨而出新的黄宾虹，另一位则是吸收西画光影效果而成的李可染。而在用墨上，李可染也受到黄宾虹的启发。黄宾虹的山水画涉猎广泛，远学北宋董源、巨然、范宽，中习元代黄公望、倪瓒、吴镇，近法明末程邃。其中，元代的倪瓒、吴镇，明末的程邃，都对黄宾虹的山水画产生了很大的影响。浙江省博物馆藏的一幅黄宾虹《临倪瓒山水图轴》，从画的题跋上可知是黄宾虹50岁左右画的，在用线勾勒和皴法上，早期黄宾虹曾效法倪云林。在湿法上，黄宾虹喜爱吴镇的湿法处理。在笔墨皴法上，倪瓒的“干”与吴镇的“湿”，是黄宾虹早期所着意学习的。在《黄山写景图》的大段题跋上，黄宾虹写到“黄大痴墨中藏笔，倪迂笔中藏墨”，可知对笔与墨，黄宾虹已经有了自己的感悟。
在89岁所作的一幅山水画中，黄宾虹将自己的山水画追求与理念用题画诗娓娓道出：“唐人刻画炫丹青，北宋翻新见性灵，浑厚华滋我民族，惟宗古训忘图经。”由此，“浑厚华滋”成为黄宾虹山水画最突出的风貌与特征，也是黄宾虹绘画美学的核心。在85岁他画给友人的另一幅画中题到：“画当以华滋浑厚为宗，一落轻薄促弱便不足观。”而在其90岁画的另一幅画的长题中，他更清楚地表达了自己的主张——“山川浑厚，草木华滋，董巨二米为一家法，宋元名贤实中有虚，虚中有实，笔力是气，墨采是韵，逮清道咸金石学盛，籀篆分隶，椎拓碑碣精确，书画相通，又驾前人而上之言，真内美也。”
以书入画善用渴笔
黄宾虹善用渴笔，在近代山水画大师中不仅独创，而且第一。黄宾虹在1952年（壬辰年）89岁所作的一幅山水画中题到：“宋元人渴笔法，刚而能柔，润而不枯，得一辣字诀耳。”为此，浙江省博物馆在2012年还特意举办了《渴笔焦墨辣字诀——馆藏黄宾虹焦墨画展》。黄宾虹的山水画用笔辣，飞白尽出，将枯笔、渴笔用到极致，画中遍布书法中的篆书笔法，他将自己篆书用笔的写法，引用到山水画创作中，“以书入画”，山石、树木、房屋的勾勒完全是篆书书法的用笔，这一点完全是独创。他在一幅画中题到：“前清道咸，金石学盛，绘画称为复兴，兹拟之。”可见，黄宾虹已经有意识地将金石趣味融入到自己的山水画中，其中最突出的就是将渴笔发挥到前人未有的境界。
黄宾虹的“渴笔”得法于明末清初画家程邃。程邃，字穆倩，号垢道人，尤善渴笔，其山水画被时人评为“润含春泽，干裂秋风”，这一点正是黄宾虹所心仪的，其山水画的美学思想深受程邃影响。在91岁画的一幅画中又题到：“干裂秋风，润含春雨，垢道人从元季王黄鹤梅花庵一变其法，逴跞今古，兹试写之。”
程邃善用渴笔焦墨，黄宾虹的山水画吸收了一些程邃的笔墨处理，特别是他晚年的“黑宾虹”画作，更是得益于程邃焦墨的启发，但进而又有自己新的创新和发展。黄宾虹的焦墨山水，近看像一团乱如麻的线团，但远看山石的结构分明清晰，尤其在画中爱使用各种不同的皴点，有时一幅画竟有数百个皴点，无论是山石还是树木，他都用变化多端的点子来处理，这一点也是黄宾虹山水画的一大特点。
晚期笔墨攀巅峰
黄宾虹的山水画大致可分为3个时期，第一个是“临古时期”，在画家60岁以前。在这一时期，遍临众家，对北宋以来的山水画大家如董巨、元四家广泛学习。第二阶段是“个人风格摸索期”，时间在画家70岁前后。这一时期，黄宾虹注重写生，多次登九华山、黄山、雁荡山、峨眉山，画了很多纪游山水，但总体而言这一时期的山水画还比较秀润，没有晚期的干裂秋风之感。第三个阶段是“成熟巅峰期”，时间在80—90岁之间。这一时期的山水画，画面黑、密、厚、重，用笔不再秀润，而是枯、拙、干、苍，尤其是89岁（壬辰）和90岁（癸巳）这两年的画作，笔墨均达到自由挥写、出神入化的境界，堪称黄宾虹山水画的巅峰。
从2014年始，黄宾虹的山水画行情急剧走高。在2014年5月18日的嘉德“大观之夜”中，黄宾虹的《南高峰小景》拍出6267.5万元，创造了画家拍卖最高纪录。2014年匡时秋拍上，《江山卧游图》四屏镜心拍出4830万元的高价。2014年嘉德秋拍《蜀游山水》2012.5万元，《巴山夜雨图》1000万元。2015年保利春拍上，《闽江泛舟》1897.5万元，《拟董巨二米大意》1380万元，令人诧异的是这两幅画作在2016年春拍上又再次上拍，价格基本持平，《闽江泛舟》还赔了上百万的佣金。
鱼龙混杂赝品多
近年拍场上的黄宾虹山水画赝品，各个时期的都有。既有60岁的早期作品，也有70—80岁的中期作品，更不乏90岁前后的晚期作品。笔者发现，近一年，89岁（壬辰年）和90岁（癸巳）款的假画尤多，不少还拍出了不菲的高价。除此，“乙酉”款（1945年）的假画也相当多。某家拍卖公司在一次春拍上拍10多件黄宾虹山水画，但细观这些所谓的黄宾虹山水画，大多都是假的。某件《溪山清远》，画风是七八十岁的，但落款却是“宾虹年九十又一”，驴唇不对马嘴。其他如《雁荡山纪游》、《草堂独坐》、《青城峦影》、《溪山垂钓》、《元人诗意图》、《夜山图》等也都相当拙劣。
当前市场上，黄宾虹山水画假画较多，表现在几个方面。首先，出版著录是一大问题。一些近年新出版的黄宾虹画册真假掺杂，许多靠著录包装的假画走向了拍场。笔者曾看到一件标价上百万的黄宾虹山水画拍品，说是进入了《黄宾虹画传》，但分明是不靠谱的赝品。还有一件拍品，打着某地人美出版社旧藏的旗号，但跟真迹一点关系都没有。其二，靠名家题跋护身的赝品也不在少数。鉴于目前对黄宾虹的研究比较混乱，造成黄宾虹画作鉴定鱼龙混杂，假画说真的事情时有发生，买家应该保持高度警惕。如2016春拍上一幅拍品，上面连黄宾虹的款都没有（无款作品），但在画心里竟有谢稚柳、杨仁恺、王伯敏三家的题跋，很有可能题跋本身也是假的。其三，还有些打着黄宾虹弟子的幌子兜售赝品，对这种伎俩也要当心。其四，由于黄宾虹爱在山水画中屡有自题，一些是自作的诗，还有就是论画的题跋，一些假画为了像模像样，还照抄或模仿写一些题跋，但书法都十分蹩脚，马脚尽露。（中国山水画艺术网编辑）
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