1935年黄宾虹（左二）与陈柱（左一）在南宁

　　黄宾虹先生两次旅桂，一次是1928年，一次是1935年。两次去的时候都是夏天，均是游山玩水的好季节。
　　在黄宾虹的文字里，这两次入桂皆叫《粤西纪游》，不明就里的人以为广西无名，借广东代指。其实不尽然，古时广东广西皆叫粤，是古骆越人的属地，跟后来叫两广差不多。《徐霞客游记》里把在广西的游历行迹就写成了《粤西游日记》，宾虹先生取其旧意，不足怪。
　　1928年的那一次，是受广西教育厅之邀专为广西大学暑期讲学会去讲学的，推荐人就是其好友、时在上海大夏大学执教的陈柱教授。
　　陈先生是广西北流人，早年留日，后毕业于南洋大学（今上海交大）电机系，然则热崇国学，亦有书画交游，其中就与黄宾虹相熟，彼此间是十几年的忘年交，两人间常有论画书札的往还。故马君武校长委托其推荐人选入桂讲学时，陈柱唯一推选了黄宾虹。
　　这次入桂讲师团人员多，学科杂，也足见当时民国大学通识教育的风气。
　　宾虹先生是携金石、书法史的讲题去广西大学的，一块同去的其他专业的还有北大法学院教授白鹏飞及夫人，哲学系丘景尼教授，上海大夏大学经济系主任唐庆增教授、国文系陈柱教授，教育学专家姜琦教授，东南大学国文系陈中凡教授，厦门大学陈定谟教授，及一路随行南下的马君武校长等。
　　此时的广西大学建在梧州，故黄宾虹一行人是走海路过香港进至梧州的。在这此行前的宾虹先生有20余年研读古人的深厚积累，此时恰是很想有与真山水打个交手，以食化自己多年的传统积累。尽管他在35岁以降，渐次游历过黄山，但桂林、漓江给时年65岁的黄宾虹带来的却是全新的山水感受，更接近他研习了多年的山水传统。
　　的确，在旅桂前，黄宾虹把大部分精力用在了整理国故（画史画论）和研习传统书画上，如与友人办神州国光社、烂漫社，着力编辑出版卷帙浩大的《美术丛刊》，及临摹宋元画迹等，而真正亲临真山水游历写生，以脱古人画迹的实战机会，是这次入桂；也是自这次受广西邀请后，便持续开始了他四处讲学、会友的游历生活。
　　如果讲，游历江淮是他治艺画旅的第一个十年期，那么1928年游桂以降，就开启了他第二个治艺游历的十年期，他对这次入桂的在意程度即见一斑。
　　讲学完毕，宾虹先生与众教授取水路转道桂林，游江登山去也。
　　行旅发自悟州，一路上经柳州、昭平，再换陆路过平乐、荔浦、阳朔、良丰至桂林。查《宾虹诗草》才知道他这一路游兴甚高，每过一地都吟诗纪游，一直随行的陈柱也讲，宾虹先生一路上对特异地形、名胜总有兴致详询，每详询完总要提笔写记。
　　前后画旅20余天，竟有百余幅写生的收获，还写了不少纪游诗。宾虹为答谢陈柱，画三丈长卷《八桂豪游图》相赠，画之内容即为昭平至桂林一路所见，并题了长诗抒怀纪实；另作《叠彩山东望》赠了省教育厅厅长黄二明。
　　据陈柱1935年撰《八桂豪游图记》里讲：日夜行船，宾虹先生与随行诸人乘风披月，狂歌豪饮，一路上毕显浪漫无羁的文士行状，以致行船过昭平江面时，岸上枪声大作，人马嘶鸣，邻船人家惊呼匪盗劫村了；同行的陈定谟、陈中凡莫不慌恐，唯有宾虹先生与陈柱高歌痛饮如故，如入无险之境。这段遇匪经历，宾虹先生后来也写进了《八桂豪游图》的长跋里：
　　星餐露栖不得息，
　　鸺鹠宵唬吹辟篥。
　　先生豪饮方高吟，
　　料有诗名动绿林。
　　回来后一年，“第一届全国美展”（1929年）在上海开幕，黄宾虹入选两件作品，一件是画桂林的《叠彩山》，另一张是画常熟的《虞山》。那时候把甲天下的桂林山水画入作品的寥若晨星，更没有公诸于世，陈之于画展的。所以在桂林的公众欢迎会上，丘景尼先生讲了大意这样的话： 此次入桂，处处受隆重欢迎，实感惭愧。然也可有一反宾为主之法。即由黄宾虹先生把广西的好山好水画出来，“欢迎”到省外去，这种办法还可推及开，由这次来的教育专家把广西的教育也“欢迎”到省外去，政治、经济莫不如此的。（《黄宾虹年谱》上海书画出版社）。
　　后来的几十年里，这个倡议被言中：漓江吸引了域外画家，也成为广西对外认知的图像表征，漓江山水成为20世纪中国山水和风景艺术中无法回避的视觉图像，这一点要感念宾虹先生的先行恩德。
　　1935年的那一次，仍是受广西省教育厅之邀请，与陈柱、陈中凡教授等一行专家抵邕，为全省中等学校教职员夏令讲习班讲课。
　　这次入桂照例游了漓江，再南下转往桂东游了玉林、容县和北流，然后从广东进香港返沪。上述《八桂豪游图》长诗题跋即有“今图八桂峰之奇，琴尊闻暇君应披。携将北流重题记，字古禹穴勾漏碑”之句，可见他颇在意这次桂林之外的桂东新游。
　　黄宾虹这趟在桂林有《桂林八景》的新作，寓含此行纪游之意，分别为《东涧春澜》、《西峰夕照》、《桂林晴岚》、《栖霞真境》、《青碧上方》、《洞口韶音》、《訾洲烟雨》、《尧山积雪》；除外，桂东南玉林周围的山水是宾虹先生这次入桂画旅的重头戏，北流的勾漏洞、容县都峤山都引得宾虹先生游兴方酣。
　　因与陈柱的私谊关系，此次游桂，往北流一走，该是他的意愿。陈家附近有暗螺山，风光优美，宾虹先生游玩于此，乘游兴画了《暗螺山图》，写了《暗螺山》纪游诗，一同发在他主编的《学术世界》上（1936年10月第二卷第一期）。能查这本书的人不多，兹录如下：
　　筍兴平坂度层岑，
　　裥路重重入沓冥。
　　千万嵱山回望处，
　　峰尖云外豁遥青。
　　宾虹先生一生游历半个中国，然从画迹和题跋上看，黄山、蜀游、漓江是其中见得最多的三大块，他在广西两次游历所画的写生手稿，及以此创作的作品传世很多，其中以浙江省博物馆为最。
　　我第一次见这些手稿的时候，就心仪画中那种散漫纯粹，还有点满不在乎的性情，觉得跟他过去临古画稿的那般诚恳状大相径庭，画中有坚定的自己，每一笔起落写划都见出现场的真感受。一笔下来，感觉意思不够，再过一笔，以致不厌其烦，不怕画坏，直至意思足矣，全无取巧、程式的笔路。
　　看似粗头乱麻，如傅雷讲的那般“散乱，无物可寻”，然则笔笔老辣，当有指向。他自己也讲“笔宜有波折，忌率直”，故画中山水自有一股华滋厚气。
　　宾虹先生笔下写来的桂林，大多是荒野一隅的风光，即便名胜，也大大区别于当下明信片上的流行桂林，而专有自己的观看和性情，着实让人看了长见识长精神。如画尧山，他感受此地“纯土少石，最奇环绕，众峰中特见深厚。”画独秀峰，亦不取概念中“南天一柱”的孤拔山势，而是将半边山体画出左边纸口，用密点乱线画大片山体向右，并渐次在右上处留出些许余地布白，题“独秀山”款后搁笔。
　　桂林难画，在于山水征服了你；桂林易画，也在于太有谱。（中国山水画艺术网编辑）

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