海派画杰虚谷艺术谈怀菊山民-中国山水画艺术网

        明清以降，画家鬻画为生，生存状况十分艰难。徐文长、唐伯虎、蒲作英等时有饥寒交迫的窘境。尽管身怀绝技，然世道险恶，浮生惨痛，个中甘苦，更向谁诉？他们何曾想到，当初困顿中写出的山水、花鸟、人物，成了而今价值连城的艺术精品，给国人的精神世界带来何等的愉悦、满足与自豪！

    虚谷，青年时任清军参将，咸丰初年因不愿奉命攻打洪秀全领导的太平起义军，便在九华山出家为僧。十载闭户不出，但“不礼佛号”，不茹素，以书画自娱自给，往来于苏州、上海、扬州之间。晚年寓居上海，与胡公寿、任伯年、高邕之、吴昌硕、顾麟士、倪田等书画家友善，人品、画艺极受推崇。

    虚谷花鸟作品尤以松鼠、金鱼最具亮色。试看《鱼乐图》，以长锋羊毫，变华新罗圆转之笔为方折形态，变造型的清隽而趋于冷峭。金鱼画成大头方躯，淡墨勾线，寥寥几笔，神态毕现，红白设色，视觉清新。结伴嬉戏，碧波悠哉乐哉。配景的藤萝笔势飞动，纵横恣肆，新生花叶，生意盎然，宛如一支春之乐曲，不紧不慢地在观众耳畔奏响，陶醉在这春日和煦、春风舒缓、春花将开、春水流淌的怡人春色中。受到画面的感染，便当像庄周一样产生“非鱼知鱼乐”的审美遐思。

    又如《松鼠嬉戏图》，松鼠画法与常见的丝毛法有所不同，施以干笔短线，纵横交错，浅晕轻染，而又视画面需要，多遍赋色，表现出毛茸茸的质感。眼睛作夸张处理，点睛颇见机警特性，鼠尾硕大、蓬松，摆动灵活，便于腾跃，爪子焦墨，十分尖利，为捕食所需，通过这些细节的精微处理，愈发表现出松鼠的生活习性和敏捷身手。松干的用笔顿挫、苍厚，松针出自劲利的中锋用笔，堪称虚谷松鼠题材的代表作。《高枝夜宿》一图写一鸟栖于竹枝，由于风力的作用，小鸟似有失衡之态，然双足紧扣竹枝，调整重心，更觉生动有趣。

    几年前，浙江潘天寿纪念馆推出一个包括虚谷、吴昌硕、任伯年、黄宾虹、吴湖帆、潘天寿在内的“海上十二家画展”，其中展出国内顶级博物馆珍藏的虚谷八尺巨幅四屏条《四季果木》以及十二幅精致的册页，使参观者驻足细品，不忍离去，连呼“难得！过瘾！”

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