戴：我的父辈就在马来西亚讨生活。我出生在马来西亚，但一岁时就跟随祖父回国。在福建莆田老家9年的童年生活，在我身上印下了中国文化的深刻烙印。9岁之后，我到马来西亚读书，当时，居住于马来西亚的华侨前辈们，对于子女的中国传统文化教育也非常重视。我读书的学校，校长以及许多的老师都是从中国香港或中国大陆等地聘请来的。在课堂里，我们和中国大陆的孩子一样，接受的是文言文、诗词歌赋等中国传统文化的系统教学。在我们的知识结构中，中华文化占据了主要的组成部分，也融入了身心。我记得，在马来西亚独立后不久，马来西亚为了维护本土文化，对华文教育进行限制，我们一些华侨对此进行强烈抗议，还组织游行、写血书等反抗活动。

　　我对艺术的钟情，来源于父辈们的言传身教。记得，在上世纪四十年代，有很多画家从中国香港、台湾，以及中国大陆来到马来西亚，父辈们对那些初到海外的画家，总是带点帮助性质地买点画，特别是父辈们缘于对祖国的一腔热爱，对于慈善筹款的画家，更是倾心尽力，从自己挣得并不多的收入中，抠出一点钱来，捐给那些画家。这成为他们的习惯，我们也受到了爱国主义影响。

　　记者：我听说，您是马来西亚一位有影响的企业家，您的工作应该很忙的，怎么有精力和兴趣关注艺术，甚至为推广艺术奔走四方？

　　戴：我中学毕业后，本想去澳大利亚读书，因为父亲突然逝世，不得不放弃学业，担起家庭的重担。迫于生计，对中华传统文化的爱好和艺术的热情，只能埋在心底。一开始，我是做汽车零件生意的。在上世纪七八十年代，马来西亚政府鼓励创办工业，我1972年开始从事汽车喇叭制造业，在当地有“马来西亚喇叭之父”之称。通过多年的努力，企业发展得比较稳定了，于是决心重拾自己的爱好，我开始买一些自己喜欢的画，也开始与国内文化艺术界的人交往。祖国大陆上世纪八十年代，国门打开后，一些中国画家开始走出国门，到东南亚办展、交流，如关山月、黎雄才、刘勃舒等。他们在开阔视野的同时，也寻找新的机遇。但到马来西亚的很多中国书画家，往往都没有像样的地方办展、搞活动，常常只能利用学校礼堂或者其他一些条件简陋的地方进行书画展示，布置也很粗糙，有的甚至连画框都没有，用胶带纸粘在墙上，画展就开幕了。这不仅很难体现中国书画的“艺术美”，反而还给一些人造成了中国书画“档次低”的印象。对此，我感触很深，很想尽自己所能来改变这种状况。有一年，刚好碰到一些画家准备在马来西亚举办展览，苦于找不到合适的展览场地，在朋友的提议下，我便将刚买的一幢四层楼房做成了展览空间，著名画家关山月、刘勃舒为我题写了馆名“第一现代美术馆”，现在已经成为马来西亚展示中国书画艺术、弘扬中国传统文化的一个主要窗口。

　　记者：能具体谈谈“第一现代美术馆”的运转情况吗？

　　戴：美术馆1998年开始运作，1999年，我邀请关山月、刘勃舒带领一些画家来马来西亚采风、观光，进行艺术展览，当时关老近八十来岁，他兴致很高，一定要写生。这一盛大活动为期三个星期，在当地造成了很大的影响。

　　目前，美术馆有画家休息的空间、创作的空间和娱乐休闲的空间，邀请来的画家吃、住、行、玩都由我们负责，他们画画的材料我都有准备。我跟他们接触，听他们教导，学习他们的执着精神，慢慢对艺术就更加上瘾了。因为我与画家交了朋友，所以接待画家我亲力亲为，画家画画的时候，我就帮忙挤挤颜料，画家曾戏称我是他们的“服务员”。做久了我就有经验了，知道画家想去什么地方。每次画家来马来西亚，我都带人跟着画家走，带着他们的画去展览，找马来有风味的地方去采风。我们接待画家都不要钱，反而给画家一些零用钱，这样画家也会留一些作品给我，我的收藏就更加多了。我也通过这些工作与很多画家交了朋友，互相游乐交情，他们国内有什么活动会请我过来，我们有活动也请他们过来，交流就多起来了。

　　记者：听说您现在基本上是放下企业的事情，主要是做文化艺术的传播和推广，是这样吗？您的企业怎么办？您为什么花这样大的精力推广文化艺术？

　　戴：我们的企业现在主要是生产通信器材，在这个领域，我们是马来西亚最大的企业，公司股票上市有10多年了。因为公司业务发展比较平稳，我渐渐就退出来，只做整体把关而已，主要是我儿子在做，他们做得很好，所以我就有更多的精力来做艺术推广了。

　　做艺术推广，我是把它当文化服务业来做的。华侨在海外的，希望祖国强盛，这样我们才能挺起胸膛。以前我也曾经到国内帮助建学校或捐款给贫穷的农村学生。我现在主要是捐助文化艺术，因为很少人捐钱给文化艺术。文化是根本，要教育大家认识到文化的作用，我想通过文化服务业来传播中华文化，带动华人的文化水准，无形地来提升华人的文化品位，做文化服务业的影响很深远。中国书画中有很多传统思想如儒家、道家的文化在里面，它是文化传承的一个重要载体，推广艺术能无形带动文化传播。著名画家黎雄才了解了我的“事业”后，非常感动，特地为我题写“白云出处从无例”，给予我勉励。

　　推广文化不容易，我不能叫人家怎么怎么做，只能自己一步步去做。既然我们把文化艺术当做一种服务业，那怎么服务？这些年来，有些画家来马来西亚办展览，如果没有人买，我就自己买下他们的画，主要营造一种气氛。

　　还有些人想买画，但不知道哪里买。我们就尽心把展览馆做好，把名家的画，按照不同的风格，抽象、具象配上合适的画框，给大家营造一个艺术展示的中心，他们可以参观，看到好的也可以买回去。

　　还有，我们也要积极走出去，不能干等他们来。我们不能责备人家为什么不来买画，也不能责备人家为什么几百万元买的房子却墙壁空空，或用乱七八糟的东西来装饰。这些年，我陆续收藏了一批精彩的中国书画作品，也是在这个过程中，我越来越感受到，在马来西亚喜欢、爱好中国书画的观众很少，中国艺术、中国文化需要更多的推广、介绍。我利用各种机会鼓励、引导大家，作为中国人，就应该挂中国人的画。另一方面，对他们要在家里挂的画，先为他们设想一个主题，如“温馨”、“慈孝”等这一类中华文化主题的东西，大家很喜欢。

　　记者：您现在收藏了不少艺术品，应该是收藏家了，对于收藏您怎么看？　　　

　　戴：艺术是“自娱娱人”的。对于收藏来说，要有一个圈子，通过与人分享，提高自己的鉴赏水平；也应该虚心，有的人买了很多伪劣的东西，没看到别人的，总认为自己的好，不能夜郎自大。

　　还有，收藏家收藏的东西不能收起来不予人，独乐乐不如众乐乐。我自己是想盖私人美术馆，把自己收藏的好东西放在自己的美术馆里，让更多的人来分享中国艺术。

　　艺术推广，我做了十多年，我觉得这条路不容易，困难也不少，但回想起来，还是有成绩的。

　　记者：谢谢戴先生。您对中华传统文化艺术的热心推广深深感动了我，相信也会感动我们的读者。

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