陆小曼生于1903年，家境优越，备受父母宠爱。她的父亲陆定早年留学日本是外交官，母亲吴曼华是江南的名门闺秀，多才多艺，擅长一手工笔画，又有深厚的古文功底。家学渊源，小曼自幼受到良好的家庭教育，她嗜画受其母亲影响至深。她在20年代初拜刘海粟为师，开始学画很认真，学过一阵子后，时作时辍。由于她悟性高，很快掌握了细笔工整密体的画法，她临摹了宋代院体画，明仇英的人物画，清沈铨的花鸟走兽画等，颇得神韵。

陆小曼的《献荔图》

潘玉良创作雕塑

潘玉良：从妓妾到一代画魂
　　潘玉良(1895~1977)是中国20世纪以来最具传奇色彩的女画家，被尊为“一代画魂”，她的人生曾被巩俐、李嘉欣等等很多明星演绎过。这位命运多舛的女画家幼时父母双亡，14岁被舅舅卖入青楼。后来，她被人赎身并纳为小妾，改名潘玉良，才“把脂粉化成油彩，重新涂抹了自己的生命”。

潘玉良与友人在作品前合影（中为潘玉良）

　　潘玉良以自画像和“裸体画”成名，她的油画不论是气度、修养，还是技术，在中国早期女西画家中，无人可比，在男性西画家中，也数上乘水准。她一生中画过无数的“裸女”，有全裸、半裸自画像等，也曾找模特画过裸女，最后这些裸女无不糅合着她的“东方女性想象”。画面色彩绚丽、情绪炙热、色彩分割大胆，以她早期的古典写实与马蒂斯的“野兽派”风格融合，创作出具有强烈生命力，同时又带着一丝神秘的女性形象。

1930年，方君璧在返回中国的轮船上

方君璧：汪精卫秘书的夫人的烂漫人生
　　一百年前的民国女画家方君璧(1898-1986)出身于南方省城福州的一个名门望族，她是家里很得宠爱的十一妹，14岁的方君璧便秉承家族传统，去法国留学。与她同行的还有曾仲铭，这个在后来成为汪精卫秘书、同时也是她的丈夫的人。除此，值得一提的还有一同留学的汪精卫。汪精卫那时是为民国革命打天下的斗士，是革命成功了却无意做官的知识分子，他与方家有亲情上与革命理想上的渊源，所以也一同出国留学。

1924年方君璧作品参选法国春季沙龙

　　她在艺术探索之路上，经历了自然与传统的融合，她创作了大量的绘画作品，形成了闺秀之门里独树一帜的女性艺术家，在中国历史上可谓难得。她的艺术的特色表现在三个方面：一，纯真质朴的表现出大自然的生机与活力。三，娟秀的艺术气质具有深厚的感染力。三，严谨的轮廓与传统绘画写意的自然结合。方君璧尝试用稀释的颜料在绢上画油画，强调轮廓线和固有色，强调勾线平涂，在工具材料和技法语言上融合中西，创造民族的新美术，在艺术语言与材料上推陈除新，大胆开拓。

关紫兰：一片冰心入画图
　　2007年，上海南京路上的王开照相馆展出了19世纪初陈列于该照相馆橱窗内的精致老照片，其中有一张是位年轻女子的照片，长得很美，人们纷纷以为是当时的大明星阮玲玉。但经过认真比对，旧照片上的美女并不是阮玲玉，而是民国时期非常有名的女画家关紫兰。

关紫兰

　　关紫兰是中国较早接受野兽派影响的职业油画家，她从20年代起就表现出强烈的现代艺术倾向，是近代浪漫派，深受日本油画界器重。
　　熟悉关紫兰的人都知道她的绘画风格用笔豪放，用色讲究，形体严谨，既有女性阴柔美的内蕴，又不乏阳刚美的气概。她的画明显可以看出受野兽派的影响较多，然而笔触在豪放之中又有克制，色彩浓烈之中又显纯净。

唐蕴玉(左一)与柳亚子家人在日本

唐蕴玉：与潘玉良女士相伯仲
　　唐蕴玉被称为“与潘玉良女士相伯仲”，是中国油画前辈中少数优秀的女性画家之一。20世纪20年代，正逢洋画运动的兴盛时期，唐蕴玉在上海美术专科学校等开始美术教育工作，并参与了上海重要西画团体“艺苑”的社团活动。为洞悉西方油画奥秘，唐蕴玉在20世纪30年代与先生郑揆一开始欧洲艺术之旅，作品曾入东京展览会和巴黎国家春季沙龙。在之后的艺术生涯中，唐蕴玉的风格不断成熟，在长达半生的展览中不断向社会反映着艺术新风。

唐蕴玉 风景 布面 油画 45.7×60.2cm

唐蕴玉作品

　　唐蕴玉说：“画的成功，当然以取材、色调、结构为根本，我尤感觉到绘画的色调，可以表示个人的个性”，她自称在无形之中喜用冷色，显示其独特的个性趋向。(中国山水画艺术网编辑)

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