杨秀坤先生作品-村妮
师生谈艺录
你工作在基层、接触各类人物的机会多，抓紧时间画速写。画速写不要追求技法和形式，最重要的是把速写和创作联系起来，也就是说，要把对象画得具体，这样的素材创作时才能用得上。
——1974年于羊坊店
画速写不要怕画错，一笔错了再补一笔，大胆画，直到画对为止，有点错误的线不要紧，耐人寻味，就像看篮球比赛一样，如果甲乙双方都是你一个他一个地往篮球筐里扔球，从没有丢球的时候，那样的球赛是不会有人看的。你的速写画得很认真，有的放矢，线条疏密组织得很好，可以再灵动些，速写也要有气韵。
——1978年在北京友谊医院
画中国画，在处理画面大关系时，要借鉴西画的处理方法，要注意画面的层次。版画的技法也值得学习，尤其学习版画的黑白关系处理方法。
——1976年初冬在北京东四六条
本书作者杨秀坤和恩师黄胄先生亲切交谈
每个人学画走的道路都不一样，你没有上正规学院学画，在实践中自学。在生活中自学有自学的好处，自学画画而有成就的画家不少。有这次机会跟大家在一起创作，要与他们交朋友，多学习他们的长处，创研班结束之后准备办一个画展，你要好好画。
——1982年于藻鉴堂
笔墨技法是在长期的创作实践中形成的，决不可为技法而技法，你的画好在画自己熟悉的东西，笔墨提高也很大，这是你不断努力的结果，以后还要这样画下去。集中一段时间，抓住几个自己熟悉的题材，反复画，画出几幅好画来。
我想写一封推荐信，给黑龙江，让你到黑龙江省画院搞专业创作，你们省委宣传部长是谁？……
——1982年藻鉴堂
杨秀坤先生速写作品
人物画家也应该学山水、花鸟，这样能充分地丰富人物画的画面效果。任伯年、陈老莲是我们的榜样，我们应该向优秀的山水、花鸟画学习，从中汲取营养。
——1982年于藻鉴堂
你应该用足够的时间学习前人画法，临任伯年、陈老莲都可，这是学习和借鉴传统技法的一个有效方法。你不妨临摹一百幅任伯年的人物画，你会从中学到很多东西，花鸟也要临，所谓临摹，是让你从中领会作品的精神，不是复制，要体会。
——1982年于藻鉴堂
集中力量攻破一点、带动其它是一个好的学习方法。比如，两条腿的动物练熟一种，四条腿的动物练熟一种，你会进步很快。就拿两条腿的鸡来说，它与鸭、鹅、鹤、孔雀……都是卵生动物，所以它们的身体结构是一样的，大同小异。四条腿比如马，马与牛、驴、骆驼、羊、狗，它们的生理结构也是大同小异，一种会了，熟了，其它再攻起来就容易得多。
——1982年于藻鉴堂
杨秀坤先生速写作品
搜尽奇峰打草稿，是画家的座右铭。要画出好的作品，必须到生活中去。年轻时身体好往远处走，年纪大了，体力差了，就往近处走。到行动不方便时，就用以往收集到的素材进行创作，这是我的做法，你也应该这样做。
人物画家应该成为多面手，也要有几门看家的功夫。比如能默画几种动物，默画几种家禽，默画几种花草、树木，更应该能默画几种类型的人物。
——1984年在牡丹江
画速写的时候，应有明确的情节和构图的选择，这样的速写在创作时才有用。要尽可能的具体、细致，有些细节要画明白。
——1984年在牡丹江
作画要大胆，下笔要明确有力，但这要建立在胸有成竹的基础上，不要怕画坏，越怕画坏就越容易画坏。所谓大胆落笔，小心收拾也是这个道理。
——1984年在牡丹江
画家只有热爱生活，热爱人民，创作的时候才能有激情，创作出来的作品才能感动人，才不是无病呻吟。
——1984年在牡丹江
中国画家应当用毛笔写生，毛笔是中国画的独特语言，有独到的表现力。画中国画就该熟练地掌握水墨技巧，好比你要练二胡就用二胡练，不应该用提琴练二胡。
画速写的工具有多种，铅笔、毛笔、炭笔、竹笔，还是应该多用毛笔好，工具改革也可实践一下，要方便携带、实用。
——1984年在牡丹江
多安排点时间练练写字，多写字对画画用笔有很大的帮助。要临贴先临颜体，行书可临王珣伯远贴，或吴昌硕行书，这样能与你的画结合的好一些。
——1984年于齐齐哈尔
画主题画画面要气氛热烈，浓墨重彩，视觉冲击力要强。你画的温暖来自生活实践，很好，如果笔墨份量再重一些会更好。
——1984年于齐齐哈尔
画人物画要努力避免概念化问题，其方法有两种：一要有可靠的速写依据；二可用草图对模特。你的这幅画（指《华主席到我家》）如果能对一下模特，人物与人物之间的关系会更舒服一些，人物形象也要对模特。
——1984年于齐齐哈尔
一定要坚持画速写，把生活中激动人心的画面，感人的形象和环境道具记录下来，为以后的创作积累素材，同时也锻炼了自己的迅速表现现实的技巧，画不好速写就画不好人物画。
——1984年于齐齐哈尔
仙鹤、梅花鹿是人们喜闻乐见的题裁，你可以多画一画，把鹤和鹿的结构、生活习性搞清楚，也可把鹤、鹿做为一个专题深入研究。
——1984年于齐齐哈尔
东北有很多日本画，有时间你可多收集一些。日本画在技法上有很多值得我们借鉴和学习和地方，平山郁夫、横山大观、富岗铁斋……都是很有成就的画家。
——1984年7月于哈尔滨
画速写时，为了突出对象的特征，把最鲜明最突出的特征表现出来。在画这个对象之前，要做到把它的体型和其他部位的细节先观察、理解。就拿画鸡来说，首先把鸡的型体特点，爪、嘴、尾、羽的特点和它的动作习惯弄清楚，之后再画起来就能生动，画出来的鸡才不至于像标本。你的鸡画得很好。
——1982年2月于藻鉴堂看我画鸡作品时
有生活不一定能画出好画来，但没有生活是一定画不出好画来的。你生活在基层，身边有很多可以画成好画的题材，抓住一个你想画的题材，你就努力去画，去表达自己的想法，不要过多地去考虑风格、笔墨，想怎么画就怎么画，就像说话一样，要用自己的语言把话说明白。
——198２年于西安
这本画集（指《黄胄》）在装帧设计方面你下了很大功夫，效果也很好，我给几位朋友看了，他们也很赞成。黑底石绿色书名，很有特色。下一步工作是这本书的序言，我想序言就由你来写吧，其实很简单，你就如实地写，客观地写。记住，不要吹牛皮，不要说让人听了肉麻的话。
——1978年于三里河
搜集素材，画速写是为创作服务的，所以在搜集素材的时候一定要认真细致地把所需要的内容画下来，素材越充足越好，这样创作时才得心应手。
——198２年于西安
你要多读书、读诗、读画，提高自己的文学修养。
——198２年于西安
创作主题定了之后，你应该先到故事发生的地方去搜集素材，这样创作出的作品才会生动、真实。你的这本画册（《国境线上》）内容和画法都可以，如果你有写生稿做素材，这本画册的质量会比现在好得多。
——1978年于三里河
作画之前，要对整个画面有一个总体的想法，人物怎样安排、笔墨怎样搭配、疏密黑白的关系处理，都要考虑到。一幅画可以重复多次画、不断推敲、总结，反复改动、提高，直到最后自己比较满意为止。
——1978年于三里河
杨秀坤先生速写作品
北大荒版画形式与内容是统一的，形式如果离开了内容是没有生命力的。那么这个作品也是站不住脚的。你有生活基础，一直在生活实践中创作学习是非常正确的。人的生命有限，年轻时要打好基础，要老老实实，勤勤恳恳地去努力，才能有大的成绩。这一点，我们也要向古人学习，赵孟頫曾写了真草千字文八百份送给各个寺院，那要花多大的功夫啊！这种精神非常值得年轻人学习。
利用可以利用的所有时间把你自己对生活的感受画出来。
——1984年7月于哈尔滨
画家只有了解时代、反映时代，他的作品才有生命力。关在画室里闭门造车的作品，不会感动人，也不会有人记住它，最终会被人们遗忘的。生活是源泉，到下面去感受生活，了解时代，了解人民，才能创作出人民大众喜闻乐见的作品来。
——1984年于哈尔滨
一门精是中国画家的一个成功的经验，一门精是靠不断实践，长时间的练习才能达到的。选一个题材作为笔墨基本功的练习，练到能够背画，所谓熟能生巧就是这个意思。通过攻这一个题材，你的笔墨功夫会有很大的提高，通过这个一门精的练习同样可以带动其它。
——1984年于哈尔滨
你的速写进步很大，画得很好，有主题，不盲目，不玩弄，这样的速写可以用到创作上。现在像你这样画速写的人不多，要坚持下去。
——1984年于哈尔滨
你画的鸡神气足、笔墨有力度，有自己的表现方法，是自己的艺术语言，笔墨本来是为塑造形神服务的。胆子可以再大一些，还要注意多画画写生。
——1984年于哈尔滨（中国山水画艺术网编辑）
本书作者杨秀坤先生简介
中国美术家协会会员、国家一级美术师、教授、曾任黑龙江省画院专业画家，现任北京黄胄美术基金会副秘书长、炎黄艺术馆艺术委员会委员、《炎黄艺术》杂志执行主编。
河北沧州人，一九四七年生。自幼喜欢绘画，七十年代初拜著名画家黄胄先生为师学习中国画，成为黄胄先生的入室弟子。其作品继承传统,师法自然,坚持走生活之路的创作方向。他认为，画家必须要有社会责任感，热爱生活，热爱人民，用心去感受生活，要有感而发，用情感之笔墨进行创作，才能创作出感人至深的作品。他的人物画多取材于农民的现实生活，笔墨生动，形神兼备，充满积极乐观的生活气息和浓郁的乡情。
杨秀坤作品-金玉满仓 500×200cm 2010年
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