我在恩师的巨作前留影
东四六条的故事
1976年７月，唐山发生了大地震，震幅波及天津、北京。我立刻想到黄胄先生，他可好？安全吗？我想应该邀请他到齐齐哈尔来，这里最安全，我可以去北京接他，接来后我可以给他安排一个起码的作画条件。当然对我来说，又是一个学画的好机会。于是我立即给黄胄先生写信，把我的想法告诉了他。等了几天，不见他的回信，这更使我对他放心不下，我又寄了一封。过了几天，我同时收到了黄胄先生的两封回信。在信中，他说他一家安好，地震后略有损失，在楼外搭了个棚子，还说在这个时候他不能离开北京，原因是家中无人照顾，二怕影响不好，还一再向我道谢。
这一年，黄胄接受了为周恩来纪念馆作画的任务。此前已经退役脱下军装的黄胄被安置在轻工业部工作。临时大画室安排在东四六条。那是轻工业部的一间仓库，里面宽敞、很大，足有好几十平方米。在这间“画室”里，摆放着一张硕大的画案，一张大木板床，还有一个取暖的大火炉。我第一次去这个“画室”时逢初冬。我下了火车就径直来到东四六条。一进先生的画室即见墙上、地上、床上、桌椅上，还有画案上到处都是“猫”，黑的、白的、花的……他见我进来就说：“小杨，快来帮我收拾一下，这里太乱了。”我放下背包应声忙起来。不大一会儿，我把室内收拾好了，然后站在一旁看先生画猫。他画得那么纯熟、那么认真、那么津津有味，他在不停地画。我想，他画这些千姿百态的猫显然是在练笔，但又一想，他画猫是否与邓小平同志所说的“不管黑猫白猫抓住老鼠就是好猫”有关呢？天已过午，黄胄先生可能饿了，用手指了指旁边的一个小木柜说：“那里边有烧饼，你把它拿出来，到火炉上烤烤咱俩吃。”我走到柜前，打开柜门，我看到了烧饼，当我伸手拿到时，才知道烧饼又凉又硬，我的心头不禁一颤。心想，这么大的画家竟然吃这样的东西，我没有把这烧饼拿到火炉上去烤，而是悄悄地到街上买了些蛋糕，这就是那天我们的午饭。我们边吃边谈，谈生活，谈创作，谈人与人之间的情感……
那一年，我接受出版社邀我创作连环画《国境线上》的任务，去北京之前画稿已完成，这时我把拿去的画稿给先生看，他看了之后问我：“你去过西双版纳吗？”我说没去过。先生又问：“那你这些画是编着画的”？我说是，他笑了笑说，编的还真挺好，如果能去植物园画画写生会更好，说完拿起笔写了一个介绍我去植物园写生的便签。先生的创作态度是严谨的，时刻注重写生，注重生活，难怪他的画画的那么生动，那么真切。
第二次去这个画室正值黄胄先生创作一幅怀念周总理的作品，他正在打素描稿。这是一幅巨作。对于这样重大的题材，黄胄感到有些力不从心，毕竟搁笔十年了，手有些生疏。他连续画了二十余次画稿，为突出周恩来总理的形象，他画得很投入，很卖力气。最终定稿他是把总理置于广大人民群众之中。广大群众围拢在总理身边，情绪激昂，总理举起右臂在指挥大家同唱《大海航行靠舵手》。画面把人民的好总理画得生动鲜明，可敬可亲，充分表达了人民群众对周总理的无限热爱和无限怀念之情。这幅画最后定名为《鞠躬尽瘁为人民》。为完成这幅巨作，黄胄先生奋斗了无数个日日夜夜。由于室内寒冷，饮食不及时，营养不佳，加上没日没夜地作画，劳累过度，黄胄先生终于病倒了。第二年的四月，黄胄先生住进了北京友谊医院。(中国山水画艺术网编辑)
本书作者杨秀坤先生简介
中国美术家协会会员、国家一级美术师、教授、曾任黑龙江省画院专业画家，现任北京黄胄美术基金会副秘书长、炎黄艺术馆艺术委员会委员、《炎黄艺术》杂志执行主编。
河北沧州人，一九四七年生。自幼喜欢绘画，七十年代初拜著名画家黄胄先生为师学习中国画，成为黄胄先生的入室弟子。其作品继承传统,师法自然,坚持走生活之路的创作方向。他认为，画家必须要有社会责任感，热爱生活，热爱人民，用心去感受生活，要有感而发，用情感之笔墨进行创作，才能创作出感人至深的作品。他的人物画多取材于农民的现实生活，笔墨生动，形神兼备，充满积极乐观的生活气息和浓郁的乡情。
杨秀坤作品-读书图
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