4月1至6日，衡水中国书画博物馆每月一次的公益展览第三十期，将展出“明代《富春山居图》”——晚明吴门画派领军人物张復的12米巨制《桐庐山水卷》。 世人皆知，元代四大家之一黄公望所绘的《富春山居图》，被称为“中国十大传世名画”之一，对后世影响极大，引起历代大家竞相临摹或再创作。最为著名的有三件，一是明代沈周背临的《富春山居图》，二是明代张宏对临的《富春山居图》，二者均深藏于北京故宫博物院。三是明代张復创作的《桐庐山水卷》，现藏于衡水中国书画博物馆，本期隆重展出。 张復，字元春，号苓石、中条山人，太仓（今属江苏）人。自幼师从钱榖学习山水画，而且上溯荆浩、关仝、范宽、郭熙、马远、夏圭、黄公望、倪瓒等宋元名家，各取其长，无所不逮，为晚明吴门画派之翘楚。张復晚年的精品力作《桐庐山水卷》，以长达12米的巨卷形式描绘桐庐山川美景，徐徐展卷如同胶卷播放电影，在连绵不断中让情景流过眼前，有自然景致，亦有人文景观。该卷笔墨洗练，意境涵远，以洒脱又不失严谨的笔墨和自然又不失奇绝的构图，将万壑千岩、奇峰异境，浓缩于长卷之上，大气磅礴，蔚为壮观。 之所以说张復的《桐庐山水卷》是明代《富春山居图》，是因为元代黄公望的《富春山居图》以7米的长卷图绘的，是富春江富阳至桐庐境内一带两岸秋初的美丽风景；而张復的这幅《桐庐山水卷》是以12米的长卷描绘的富春江桐庐境内的两岸景色。黄公望的《富春山居图》画的是两岸秋初的景色，而张復的《桐庐山水卷》描绘的盛夏时期的两岸景色，二者描绘的季节虽然不同，但是地域相同。其次，二者的设色虽略有不同，但是笔墨技法上有很大程度的相似。再有，二者都是各自的晚年之作，气势苍雄，笔墨老辣，非常成熟。 此次展览，还一并展出了黄公望《富春山居图》的高清复制品，及民国海派大家吴琴木于1943年夏意临的黄公望《富春山居图》卷。（中国山水画艺术网编辑）

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