近日，由文化部艺术司、广东省文化厅主办的“2014年全国美术馆年会暨全国美术馆优秀项目交流推荐活动”在广东省东莞市莞城美术馆举办。文化部艺术司司长、全国美术馆专业委员会主任诸迪，全国美术馆专业委员会主任、中央美术学院院长范迪安，中国美术馆馆长吴为山等领导和嘉宾，以及来自全国80余家美术馆的馆长和工作人员，全国美术馆专业委员会的副主任和理事出席活动，大家相聚东莞，共商新年美术馆发展大业。
　　在年会上，宣布了“2014年全国美术馆馆藏精品展出季”优秀项目名单、优秀组织单位名单及“2013-2014年度全国美术馆优秀项目”评选结果并颁发了证书。诸迪在致辞中表示，全国美术馆年会是一个全国美术馆界交流、协作的重要平台，对于促进美术馆之间的交流合作，推动美术馆行业整体的健康发展具有重要的意义。为了进一步推动美术馆充分发挥自身的资源优势，促进美术馆之间的合作交流，我们把这次年会的主题定为“美术馆的资源共享”，并且特别在年会期间举办全国美术馆优秀项目交流推荐活动。
　　近年来，“馆藏”热席卷全国，国内重点美术馆的“馆藏”精品力作走出深闺，展现在广大观众面前。观众不需购买门票，只需走进美术馆，便可以欣赏到齐白石、李可染、潘天寿等名家大师的真迹，这一切都源于文化部在2012年开始组织并开展的“全国美术馆馆藏精品展出季活动”。至今这个活动已举行3年，参展单位均为首批国家重点美术馆，以及全国范围内的各级国有美术馆（含美术名家纪念馆）。2013年开始，该活动被纳入文化部实施的“国家美术收藏工程”，得到国家财政专项支持。
　　据文化部发布的消息，2012年参加“全国美术馆馆藏精品展出季“活动的28个国有美术馆共展示馆藏精品超过3900件，观众总量超过170万人次；2013年，有30个项目纳入到《全国美术馆馆藏精品展出季活动目录》中，展出藏品约3200件，约60%的藏品为入藏以来首次展出，观众超过120万人次；2014年，实际有40个展览项目实施，展出藏品超过5700件，其中有58%的作品是入藏以来的首次展出。
　　据本报记者统计，从文化部每年发布的“全国美术馆馆藏精品展出季活动”入选项目来看，在地域分布方面，2012年的28个入选展览，涵盖15个省区市；2013年的30个入选展览，涵盖16个省区市；2014年的41个入选展览（由于客观原因，有一家美术馆的展览项目最终未能在2014年年内实施），涵盖16个省区市。其中，北京、广东、天津、黑龙江、上海、江苏、浙江、安徽、福建、湖北、重庆、陕西12个省区市连续3年都有展览入选。新疆、宁夏、内蒙古、青海、贵州等西部省区则连续3年都无展览入选。3年来，广东省是入选展览最多的省份，2012年有5个，2013年有4个，2014年有7个。
　　从美术馆的层面上看，中国美术馆、中央美术学院美术馆、北京画院美术馆、黑龙江省美术馆、中华艺术宫（上海美术馆）、刘海粟美术馆、江苏省美术馆、常熟美术馆（庞薰琹美术馆）、浙江美术馆、合肥市赖少其艺术馆、福建省美术馆、湖北美术馆、湖北美术学院美术馆、武汉美术馆、广东美术馆、深圳美术馆、深圳市关山月美术馆、陕西省美术馆18个美术馆连续3年都有申报项目入选。从连续3年入选的美术馆地域分布看，北京、湖北、广东最多，各有3个。

新模式：充分开发馆藏精品资源

　　美术馆是艺术类博物馆，藏品是立馆之本，收藏和展示优秀的艺术品是美术馆最基本的职能。“全国美术馆馆藏精品展出季”活动从美术馆的藏品研究展示、宣传推广工作入手，通过项目扶持的方式，引导美术馆加强对藏品的研究利用，并逐步实现美术馆藏品的长期专题陈列。通过“馆藏”作品的展出，加大艺术惠民力度，特别是让广大群众分享到了美术发展成果，发挥了美术经典作品的社会价值，有许多藏品是首次拿出来向大家展出。通过一个个高质量“馆藏”作品展览的策划和举办，许多美术馆履行专业职能的能力及公共文化服务能力也得到了很大程度的提升。
　　为了每年都能给广大观众带来高质量的艺术享受，北京画院美术馆在策划展览时，除了拿出高质量的“馆藏”作品外，也十分注重展览的学术性和展览形式的创新。北京画院美术馆馆长吴洪亮接受本报记者采访时说：“大计划当中会有小计划。每个展览都是很早就筹备起来，我们很看重展览的学术深度，主题、策展思路都是非常重要。申报项目主题的确立要符合本馆的收藏理念与发展方向。譬如2015年要申报的项目，我们在5年前就开始酝酿了。而2014年我们的获奖项目‘人生若寄——齐白石的手札情思’，这个题目早在2005年我们开馆时就定下来了。思考的积淀，研究的深入，是展览举办的前提。通过申报馆藏精品季活动，可以使更多的普通民众看到一些平时看不到的作品，确立美术馆对艺术认知的自我表态，这是一个好机会，也是件好事情。”
　　在“全国美术馆馆藏精品展出季活动”中，各家美术馆立足自身藏品，结合各自定位，加强学术策划，推出了一系列具有学术价值的展览。除了中国美术馆、中华艺术宫（上海美术馆）等大型综合类美术馆照例推出重磅展览以外，很多美术馆结合自身地域文化特色来凸显不同的叙事视角。
　　关山月美术馆在实施“南风北采——关山月北京写生专题展”时，根据各地实地考察情况，通过不同时间、场地、环境的检验，分析现场和观众的反馈情况，不断对展品内容进行调整，力求每个展览都能因地制宜，并积极借鉴当代艺术的表达方式，以改变国内外观众对中国画表现手法单一的思维定势。
　　关山月美术馆研究收藏部副主任卢婉仪介绍说：“我们馆一般每年年初就会把来年的展览计划都做出来。每个展览主题的确定首先由各部门研究之后提出项目方案，再找相关专家论证，最后汇报给馆领导确定上报哪个项目参选。从2015年起，馆领导更制定了‘三年发展规划’，明确规定‘强化馆藏研究，不断深化关山月与20世纪中后期中国美术研究课题’，充分开发本馆馆藏精品资源。”
　　美术馆的公共教育，在润物细无声中滋养受众，对文化建设发挥着不可或缺的作用。因此，对公共教育和社会推广的效果考量也一直是文化部对展出季活动项目实施的重要评价标准之一。这一方面要求美术馆除了以详实的美术史史料充实展览，以别致的展陈方式增强观赏性，努力将学术思想转换到展陈空间，呈现让观众看得懂的展览外，还要求美术馆拓展公共文化服务方式。每年的“馆藏精品展”，浙江美术馆在学术性和观赏性上并重，通过多种形式的导览和讲授，让观众了解藏品背后的征集故事，以及藏品包含的美术历史。浙江美术馆馆长斯舜威向本报记者介绍说：“配合展览，我们会举办一系列的公共教育活动，有艺术分享、学术讲座、美术体验、观众互动等，还有媒体网络的宣传推广，充分实现艺术共享的理念和服务社会的功能。”

新角度：大力提升展馆服务职能

　　从整体上看，我国美术馆的发展还处于初级阶段，特别是在藏品资源、学术研究、公共服务等方面还存在较大的不足。“全国美术馆馆藏精品展出季活动”在发挥美术经典作品的社会价值，艺术惠民的同时，也带动了美术馆对藏品的收藏、梳理、研究和保护修复，促进了美术馆专业建设。此外，“全国美术馆馆藏精品展出季活动”也带动了社会各界对国家公益美术收藏的关注，带动了向美术馆的收藏捐赠，让社会各界充分认识到美术馆的重要价值。每年的展出季结束后，文化部都会组织专家对所有展览项目进行验收评审，评选出优秀展览项目。验收评审的形式也得到了各个美术馆的认可，加强了美术馆在办展后的总结回顾，促进了各个美术馆之间的经验交流。
　　“我觉得‘馆藏精品季活动’开展3年来，取得的效果很好，展览的质量逐年提高，尤其是2014年，非常明显。这个活动促进了各个美术馆对藏品的研究、展示以及有计划、有目标的藏品建构。目前中国的美术馆，藏品这块是弱项，所以这个活动的开展是一个很好的契机。这个项目从藏品展示到最后的评选，整个形式都非常好，激发了各个馆的积极性。年终的评审也是大家交流的一个过程，取长补短。相对而言，唯一的遗憾就是各地文化部门对美术馆建设的资金支持还是相对比较少。每个展览从筹划到举办，都是耗费了大量的精力，如果有更加充足的基金支持，展览可以做得更好，展的时间可以更长。”吴洪亮说。
　　文化部“全国美术馆馆藏精品展出季”活动开展3年来，在全国范围内推出了一批高质量的展览，取得了突出的展示效应、联动效应和示范效应。“这是一个很好的展示平台，全国美术馆积极响应，纷纷策划举办了一大批‘馆藏精品展’，既展示了美术馆的收藏成果，也反映了研究成果，更有效提升了美术馆的公共文化服务水平。美术馆在藏品的征集、研究、利用、宣传方面，从原来的‘单兵作战’模式转变为‘集团作战’模式，无论是展览的品质，还是社会的关注度，都取得了明显的效果。”斯舜威说，“通过馆藏精品展，不仅让观众欣赏到艺术精品，而且通过深入的学术研究，让观众得到更深层次的文化熏陶。从中，提高了美术馆的策划能力、研究能力、教育推广能力，更主要的是促进了美术馆的藏品建设。把馆藏精品展这个品牌做大做强，有利于形成良好的示范效应，吸引更多的社会捐赠。美术馆的藏品越精，展览越好，对观众的吸引力也越强。每年举办美术馆馆藏精品展，观众可以经常性地欣赏到馆藏精品，极大地培养了普通民众的观展习惯。美术馆充分利用特色资源，增强艺术普及，对拉近美术馆和艺术家、捐赠者、普通观众之间的距离，都有很大的益处。”

      “三百石印富翁——齐白石的金石心迹”展览期间，北京画院美术馆组织了多种多样的公共教育活动。图为北京画院美术馆展览部编辑为团体参观讲解展品。

新期待：努力搭建藏品交流机制

　　3年来，每年入选文化部“全国美术馆馆藏精品展出季”活动的展览数量逐年递增。但记者查阅每年的《全国美术馆馆藏精品展出季活动目录》后发现，巡展较少，多是各个美术馆自己策划自己举办。作为一个耗费了大量心血而成的高品质展览，仅仅局限于一个地方展出，无法影响更多的受众人群，非常可惜。在《文化部办公厅关于开展2014年全国美术馆馆藏精品展出季活动的通知》中，记者看到，文化部特别鼓励美术馆藏品资源共享，鼓励美术馆之间的藏品交流展览，鼓励藏品资源丰富的美术馆到西部及少数民族地区或藏品资源相对较少的美术馆举办藏品巡展，鼓励美术馆藏品展览走进基层。但是，记者经过采访发现，在实际操作过程中，限制藏品资源丰富的美术馆到西部及少数民族地区或藏品资源相对较少的美术馆举办藏品巡展的因素还是非常多的。
　　“因为借展的话要考虑的因素很多。比如说，别人肯定最想要我们北京画院收藏的齐白石和李可染作品，但是在借的时候，我们一定要考虑对方展出场地的硬件条件、安防系统、管理能力、保险费用的承担能力等等。说实话，如果要展出齐白石、李可染的精品，目前国内有些美术馆的综合条件还是有待加强的。馆藏作品跨馆交流肯定是好事，但是我们首先要考虑到藏品的安全，要注意对藏品的保护，因为这些藏品能完整保存下来不容易，应该考虑传世的问题。但在条件允许的情况下，我们也希望让更多人看到。因此，像齐白石的藏品这几年到过关山月美术馆、广东美术馆、武汉美术馆、浙江美术馆等一些综合条件较好的美术馆。”吴洪亮说，“此外，借展的费用也是一个问题。一般来说，我觉得互相之间做交流展，是比较好的方式，我们和中华艺术宫、江苏美术馆、浙江美术馆、常熟美术馆都有过很多的交流展，但由于目前我国各地各个美术馆的发展还是不平衡，很多交流展还未建立起常态的机制。这就是全国美术馆专业委员会一直在强调加强管理、增强硬件建设、增加收藏经费的原因之一。”
　　地区间的美术馆发展不平衡是客观存在的，在短期内也不可能迅速解决，未来如何带动全国美术馆的均衡发展，助力西部及少数民族地区或藏品资源相对较少的美术馆建设，满足当地人民的艺术审美需求，是一个值得思考和亟待解决的问题。我们期待来年有更多的“馆藏”作品巡展和交流展出现。

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