开幕式现场

      “墨法社会——李孝萱水墨展”于2015年1月16日在天津三远当代艺术中心隆重开幕。展览由著名艺术批评家朱其担任策展人，全面展现李孝萱以现代都市异化社会景观为艺术主题的水墨人物画创作。
      画画的过程很享受，也很痛苦
      艺术家李孝萱先生表示：“我每次展览之前内心都是忐忑不安的，怕我的作品不完美。但是这种完美主义让人很痛苦，这种痛苦总是在我内心激发我，让我去想表达出来。所以对于我而言，画画的过程很享受，也很痛苦。”策展人朱其先生在谈到此次展览时表示：“某种意义上，李孝萱的都市水墨画可以看作一种‘墨法社会’，他以水墨独有的阴郁的现代主义语言，表现了一个‘墨法社会’的失魂落魄的存在状态，为传统的‘游魂’人物注入了现代主义阐释，使九十年代的现代水墨人物画获得了超越前辈的救赎性的现代视野。”

展览现场

     都市空间中的水墨人物画
     据了解，中国以文人画为核心的绘画传统，长于山水花鸟的自然主题，并以毛笔为中心，形成了从元四家的写意山水至晚明徐渭、八大的大写意花鸟，但人物画及社会性表现则一直不甚发达，这主要在于人本主义及其市民社会未能像西方那样成为一个近代艺术的中心主题。缺乏人的主体性、身体性和社会性，成为中国人物画的现代性困境。20世纪人物画由写实主义到表现主义的改造，这一进程实际上至九十年代的李孝萱这一代，才进入一个真正意义上的现代主义阶段。应该说，水墨人物画的表现主义从笔墨的形式到社会性，以及画面上的现代主义语境，都是成熟于八、九十年代，20世纪水墨人物画的现代主义至此呈现了中国画语言上的现代性风格，而李孝萱在这一进程中扮演了重要角色。如果将20世纪水墨人物画的写实主义与表现主义作比较的话，事实上，表现主义的水墨人物画成就更大一些。徐悲鸿以后写实主义水墨只是完成了写实主义在语言上的水墨化，但没有确立水墨人物画的主体诗学。李孝萱等人的表现主义人物画，不仅解决了笔墨形式的表现主义，事实上还为水墨人物画确立了一整套现代主义的绘画诗学。比如性主题、精神分析、虚无感、喧哗与骚动的存在感、焦虑不安的情绪、现代拜金主义等。
     据了解，现代都市的空间表现始自八十年代，李孝萱是这一探索的早期尝试者，比如城市高楼在画面上的构成结构，大客车的空间结构，人与城市建筑之间一种超现实主义关系，这意味着水墨人物画的社会性，在八十年代由人物形象扩展至都市及交通工具的空间结构。中国画像《清明上河图》、《姑苏繁华图》的城市空间以城墙、内河及街市的走向为画面结构，采用的是散点式的俯瞰式的视角。直至八十年代的李孝萱等人，才开始引进城市楼群的构成结构作为画面结构，至九十年代更以“大轿车”的客车结构作为画面的主体结构，这在现代水墨中是一种大胆的探索。

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