韩硕 热血 189×211cm 国画金奖.
1999年，作为庆祝新中国诞生50周年重大活动之一的第九届全国美展，于国庆期间在北京、上海、广州、深圳、汕头、呼和浩特、南京、福州等8个城市按画种分别展出，入选总数3249件，加上评委作品，共展出3500多件。为顺应时代的发展和社会的需要，本届全国美展增设了艺术设计展区，并在港、澳、台特邀作品展中引入了部分竞争机制。
本届全国美展共评选出金奖作品19件，银奖作品72件，铜奖作品192件，共计283件。其中，国画占56件，油画和艺术设计各占52件，水彩粉画占27件，版画占25件，雕塑占17件，连环画占13件，漆画占11件，宣传画和插图各占8件，年画和漫画各占7件。获奖作品展览于1999年12月6日至24日分别在中国美术馆（第一展场）和中国画研究院（第二展场）展出。从内容上看，本届全国美展金银铜获奖作品中，多以人物为主要载体进行创作表现，少数民族题材和军事历史题材依旧受到作者的热捧。值得注意的是，在作品中也涌现出了很多反映当时社会发展现状和主旋律的作品。
于长江 陈嵘 钱宗飞 吴涛毅 民兵史画长卷 246×243cm 国画金奖
根据美术报记者统计，283件金银铜获奖作品，按照地域划分（艺术设计由于多为工作室或者集体作品，故不纳入以下统计。去除艺术设计52件作品后，共计231件金银铜获奖作品），浙江和广东各自收获了22件，位居第一；解放军、上海、北京也收获颇丰，分别收获17、16和14件；收获10件作品以上的省份还有江苏（13件）、辽宁（12件）、陕西（11件）、山东（10件）四川（10件）、河北（10件）；黑龙江、安徽、湖北、福建、吉林、江西、云南、河南、贵州、湖南、内蒙古、山西、天津、新疆、广西、重庆等省区市也有不同程度收获。包括合作作者，本届美展共有金银铜获奖作者268人（有些作者有不止一件作品获奖，不重复计算人数），从获奖作者年纪上来看，金银铜获奖作者的平均年纪为44.6岁，相较于前两届全国美展有所提升。从金银铜获奖作者当年所在单位来看，与前两届大体相当，院校师生依旧是主力军，所占比例超过一半；其次是画院（含各省市画院、国画院、油雕院等），约占20%；来自解放军的作者也有不俗表现。此外，美术馆、博物馆、文化馆、群艺馆、文化宫、少年宫、文化厅、文艺创作研究所等单位也涌现出了本届美展获奖作者。
总体来说，本届全国美展金银铜获奖作者大多具有高等艺术院校学习和任教经历，尤其是在国画、油画、版画、水彩粉画等大画种中。在年画、宣传画、连环画等小画种中，不乏有来自电影院、报社等单位的作者入围获奖。（中国山水画艺术网编辑）
郑力 书香门第 170×248cm 国画金奖
国画：呈现多元发展
相较于1994年规模大为萎缩的第八届美展，中国画在第九届美展中又展现出了勃勃生机。在世纪末对创新的渴求和新的时代背景下，艺术表现呈现出多元发展的状态。韩硕的《热血》和于长江、陈嵘、钱宗飞、吴涛毅合作的《民兵史话》，同样是人物画作品，同样是金奖作品，其构图、笔墨表现，各有千秋。《热血》中，作者对于七君子这样的主旋律题材，摒弃了惯常一味写实的套路，以疏密得当的构图，简约写意的笔墨成功地跳出了窠。而《民兵史话》长卷，运用大量积墨法描绘的、近乎千篇一律人物形象，虽然通篇感觉“平”，缺少精彩的虚实变化，但作者正是通过这样一种重复增加了“史话”的历史感，并营造了画面的宏大气势。
此外，郑力的《书香门第》、于友善的《九九春运图》、袁武的《九八记事》、姜宝林的《又是一春风》、吴静初的《梅花傲骨天成》、杨金星的《佳人有约》、方向的《丰年》、杨凡的《毕业生》等一大批获奖作品，或参用肌理，或突出色彩情绪，或简笔泼墨，或工笔重彩，或注重写实，或倾向象征，呈现出多样的创作格局。
第九届美展56件国画金银铜获作品中，从创作内容上来看，与往届一样，人物画依旧占据主导地位。从作品的地域分布上来看，获奖作品主要集中于解放军（11件）、广东（7件）、浙江（7件）、陕西（4件）、北京（3件）、江苏（3件）、天津（3件）。获奖作者主要以院校师生为主，平均年龄43.9岁，比上届有所增加。
冷军 五角星 130×130cm 油画金奖
油画：追求鲜明的艺术语言
相对“85新潮”时期的实验性绘画，上世纪90年代出现的中国当代油画，在整体上已经告别了图解观念、形式前卫与自我表现的文化指标，更为强调对人自身及生存环境的关注，对大众文化的借鉴，对社会意识的明确表达。
秦文清 士兵们 204×152cm 油画金奖
第九届美展油画金银铜获奖作品共有52件，其中金奖作品3件。与前几届相比，九届美展的油画作品在艺术语言的表现上更加鲜明。
冷军的《五角星》在画法上采取了极端的写实手法。画面中五角星的形状十分庄重、稳定，作者用五角星来象征人们心中对真理的追求和人间正道。
王宏剑的《阳关三叠》在外形上人群作象征着长城的组合处理，当做风景去描绘，以达到天人合一的感觉。在构图上，注意调节画面四边四角的构成关系，作者将真实的场景、写实的人物作抽象的构成，努力调节真实与抽象关系。
王宏剑 阳光三叠 190×179cm 油画金奖
此外，秦文清的《士兵们》、吴云华的《多雪的冬天》、张正刚的《空间》、张冬峰的《家园》、郑峰的《无死人生》、赵晓佳的《寂寞的大工厂》等作品在艺术语言的表达上也极具个性。
虽然在第九届美展的油画获奖作品中，多以人物为主要载体进行创作表达，但每幅作品都有各自独特的风格，没有给人以千篇一律的感觉。获奖作品的整体质量，相较于上届，也有一定的提升。
第九届全国美展油画金银铜获奖作品中，作者的创作题材多来源于生活，反映了当时的时代气息和社会发展，军旅题材和农村题材依旧占据了主导地位。抽象的表达形式也占据一定比例。根据美术报记者统计，第九届美展金银铜获奖作者的平均年龄为42.6岁，与第八届美展相比，提高了4.4岁。从作品的地域分布来看，主要集中于辽宁（6件）、浙江（5件）、河北（5件）。
蔡枫、沈立功 黑白祭 180×180cm 版画金奖
版画：创作由激进趋于稳健
第九届全国美展版画共有25件金银铜获奖作品，无论就精神意蕴、语式形态，还是就媒体技艺而言，既是近50年乃至新兴版画70年历史的积淀，又是对当代世界多元文化格局交汇、感应的结果。这其中蕴含着版画家们对传统的省察、批判及对西方现代主义艺术的吸纳与反思。版画态势由激进趋于稳健，越发显示出其转型后的自主与成熟。
2件金奖作品——王晓愚的《世纪三峡》和蔡枫、沈立功的《黑白祭——浙江天目山国家自然保护区千年巨杉被非法盗伐纪实》，创作题材均来自当时的社会热点。在创作风格上，王晓愚的《世纪三峡》为了表现出三峡的雄伟，借鉴了中国山水画移景的手法，使画面呈现出新的面貌。蔡枫、沈立功的《黑白祭——浙江天目山国家自然保护区千年巨杉被非法盗伐纪实》在画面中通过黑白两色的厚重表达，给人以警示感。
另外，朱维明的《黄河大合唱》、李传康的《延河水》、何为民的《放春》、陈旭海《平常人（之四）》等作品在表现上也十分细腻、成熟，写实与抽象互相融合，表现力十足。
第九届全国美展版画金银铜获奖作品从地域分布来看，主要集中于北京（5件）、浙江（4件）、四川（3件），获奖作者的平均年龄为44岁，院校师生依旧是主力。
黄增炎 同心协力 155×131cm 水彩金奖
卢卫星 渔村 128×88cm 粉画金奖
水彩粉画：金奖数量与国画、油画持平
本届全国美展水彩粉画共有金银铜获奖作品27件，其中金奖作品3件，相比于之前两届美展，无论是从获奖数量还是作品质量上都有了提升，创作题材也更加丰富多元。3件金奖作品中，卢卫星的《渔村》是风景题材，陈海宁的《和谐的记忆》是静物题材，黄增炎的《同心协力》是人物题材。
卢卫星的《渔村》对水与色的交融作了新的演绎，大虚大实的审美意趣，让画面更有灵性。陈海宁的《和谐的记忆》，细腻灵动，画面用色十分协调。黄增炎的《同心协力》也在创作表现和技法上也作了创新，更加生动地表现了劳动人民吃苦耐劳的精神。
从地域分布上来看，金银铜获奖作品主要分布于江苏（4件）、山东（4件）、浙江（3件）、广东（3件）。获奖作者年龄相比其他画钟，相对年轻，平均年龄不到40岁。
雕塑：现实主义占据上风，主题庄重、感人
在九届美展雕塑作品中，现实主义占上风，纯抽象的作品获奖几乎没有。此外，获奖作品主题大多庄重、感人，有时代气息，有人性闪光点，有新闻焦点元素。陈云岗的《大江东去》、徐诚一的《希望》、李守的《钱学森》、班陵生的《鞠躬尽瘁》等作品都具备这样特点。
九届全国美展雕塑共有17件金银铜获奖作品，最高奖为银奖。获奖作品论证了雕塑的多元化，雕塑元老们保持着旺盛的创作热情，一大批中青年雕塑家已经成长起来，形成自己独特艺术风格。获奖者多是专业院校的受过系统美术教育的艺术家，或有接受艺术教育的背景。
从作品地域分布上看十分平均，北京、上海、四川、广东、安徽等地都有相同数量的作品获奖。获奖作者的平均年龄为43.1岁。
苏国伟 花季 160×120cm 漆画金奖
漆画：更加注重艺术性，人物创作有重大突破
在成为独立画种前，漆画曾长期以工艺美术的一个品类存在。工艺技术是漆画创作的基础。在成为独立画种的初期，漆画的创作队伍大多是漆匠出身，创作中偏重于技术性的运用。随着现代漆画的不断发展，受过高等艺术院校教育的漆画创作者越来越多，也越来越重视漆画的艺术性。
漆画是相对年轻的，发展空间相对较大。九届全国美展漆画金银铜获奖作品相较于前几届，主要有两个特点，一是更加注意作品的艺术性，二是创作题材中，人物创作有了重大突破，并获得成功。苏国伟是本届美展最年轻的获奖作者之一，他的毕业创作《花季》荣获了漆画金奖。在作品《花季》中，色漆用朱、黑、白（蛋壳），画面分割，色块，黑白，节奏感强；人物中婴儿、儿童、妇女围绕着一个花季少女，梳妆打扮，平常，和谐，装饰趣味强，谱写了一曲生命赞歌。
此外，李云燕的《暖金》、肖连恒的《花与桃》、陈金华的《盛世祥和》、李国栋的《布达拉宫》等作品在表现上也都体现出了极强的艺术性。尤其是陈金华的《盛世祥和》，画面中有数十人出现，但作者处理得当，整体画面表现力十分震撼，人物刻画生动、细腻。
作为现代漆画的发祥地，九届全国美展中有超过半数的漆画金银铜获奖作品来源于福建，金奖获得者苏国伟也来自福建。大部分的获奖作者都受过高等艺术院校教育。
裘海索 春天的故事 艺术设计金奖
艺术设计：创作群体多来自院校
改革开放以后，中国艺术设计的发展朝气蓬勃，为了推动艺术设计的进一步发展，九届全国美展增设艺术设计作品内容，并设独立展区。虽然是第一次开设计展区，但是从全国各地送到展区进行复评的作品多达1126件。从作品的设计水平上来看，绝大多数都能反映当时国内的设计水平。
作品题材、内容形式丰富多彩，构思新颖，设计独特。4件金奖作品有室内设计和服装设计。其中2件是室内设计作品，一件是集美设计组设计的东莞银城酒店室内整体设计，另一件是中央工艺美术学院的国务院接待楼第一接见厅设计。当今国内服务设计界领军人物之一的吴海燕，在九届全国美展中凭借服装设计作品《起承转合》斩获金奖。裘海索的服装设计《春天的故事》、《蓝花花》以鲜明的民族风格和气派一举获得金奖、铜奖。裘海索在“真情的流露”这一明确主题的统领下，努力将传统文化、民族审美习惯和时代感统一起来，努力将生活元素转化为艺术元素，将传统元素转化为现代元素，将设计元素转化为创作元素。
艺术设计展区是全国美展中相对复杂的一个展区，分为平面设计、环艺设计、服装设计、工业设计等诸多门类。相比于美展的其他展区，艺术设计作品具有极强的实用性，既有个人创作作品，也有许多团队作品和合作作品。获奖作者相比于全国美展其他门类，来源相对单一，几乎都是院校师生，或者是院校与地方合作的创作。在所有单位和个人送展作品里，广州美术学院所获得的金银铜奖数量最多。
综合：弘扬时代主旋律
在综合类别金银铜获奖作品中，连环画13件，宣传画和插图各8件，年画和漫画各7件。其中，年画、宣传画和插图各有1件金奖作品。相比上届美展，九届全国美展综合类别金银铜获奖作品在创作材料和表现形式上都有了创新，在创作内容上，创作立意更加鲜明，主题明确，弘扬了时代主旋律。
连环画方面，吕醉陶的《男人的海》、贺友直的《小二黑结婚》、黄洪涛的《夕阳落在山那边》等作品主题明确，画面表现上生动活泼。作品地域分布也相对平均，辽宁、上海、广东、湖南、浙江等地都有作品获奖。
宣传画方面，魏新燕的《禁止污水超标排放》斩获金奖。该作品主题简洁明了，易于理解，既有较好的画面表现力，又有极强的宣传和警示作用。此外，史刚的《还我色彩》、郭线庐的《迎接新世纪网络时代的挑战》等作品也具备极强的感染力，以创新的形式和画面，反映时代热点。
插图方面，吕书峰的《莎士比亚》、陶文杰的《童年的梦》等作品，虽然画面风格各异，但是都具备极强的装饰效果，充分表达出了作者极具个性的创作效果。
年画方面，刘称奇创作的金奖作品《世纪潮》、陈继武的《四季入春》等作品都以领袖为画面主要创作内容，表达出了浓厚的时代气息。在画面的刻画上，十分精细，满怀情感，观后给人以正能量。
漫画方面，黎青的《草船借箭》，吕鸿群的《人物漫画像一组》、李二宝的《我的牛》等作品，以幽默、趣味的画风，反映社会现状，弘扬主旋律。
从综合类别金银铜获奖作品整体地域分布来看，浙江、上海、陕西位居前列。综合类别金银铜奖获奖作者，相比于其他类别，来源更加广泛。除了来自院校的作者和专职画家外，还有许多来自印刷厂、出版社、电影院等单位的获奖作者。
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