王铎（1592-1652）字觉斯，号嵩樵，又号痴庵，别署烟谭渔叟。孟津（今河南孟津）人，是明末清初的著名书家。

      王铎身逢乱世，仕途多变。其幼时家境十分贫寒。明天启二年（1622）中进士，累擢礼部尚书。入清后，他降清，受封礼部尚书、官弘文院学士、太子少保，于清为官八年。明朝旧臣变为清廷新贵，使其在明代遗民眼中饱受鄙夷，以致晚景悲凉，抑郁终日。

      王铎好古博学，诗文书画皆有成就，其中书法独具特色。在书法上王铎堪称是一位各体皆能、风格多样的书法全才。无论是伟岸遒劲的大楷、高古朴厚的小楷书，还是飞腾跳踯的行草书，在晚明书坛上都堪称一流。在诸体中，王铎尤为擅长行草（来源：中国文物网），笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快。其作品章法变化丰富，行笔能纵能敛，整体感强，结体欹正莫测，点画错综复杂，线条枯实互应，世称“神笔王铎”，与董其昌齐名，故明末有“南董北王”之称。戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中曾提到：“元章（米芾）狂草尤讲法，觉斯则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、董辈所能及也。”

      王铎工真、行、草书，得力于钟繇、王献之、颜真卿、米芾，笔力雄健，长于布局。梁评其“书得执笔法，学米南宫，苍老劲健，全以力胜。”当时书坛流行董其昌书风，王铎与黄道周、倪元璐、傅山等人提倡取法高古，另树一帜，对近代日本书风影响极大，甚至还因此衍发成一派别，称为“明清调”。他的《拟山园帖》传入日本，曾轰动一时。当代著名书画家启功先生曾高度评价王铎“觉斯笔力能抗鼎，五百年来无此君”。

      王铎何以得到如此高的评价，这与他的奋发努力分不开。据说，为了提高书法水平，王铎“一日临帖，一日应请索”，临应期间，从不间断。

      观王铎笔法，可见其用笔出规入矩，张弛有度而又流转自如，笔下有力道千钧。下笔果断，力度较大，顿笔后迅速弹起收力，多露锋起笔。这类起笔方法的大量运用极大地表现了其草书线条的坚韧钢性。其行笔速度快，线条简单明快，线的粗细变化均呈渐变式，表现了草书的明快爽利。此外，其收笔多是顺势送出，速度感强烈。

      王铎在书法作品平面空间构成上的美学创造，可以说至今已历四百年而无人居其右。身处在一个动乱、黑暗的时代的他，并不用心仕途，却只图“好书数行”传于世。他并不主张反传统，但他锐意于书而近于痴的进取精神，不自觉地走到书法史上的另一个制高点。因此，他慨然叹曰：“余于书、于诗、于文、于字，沉心驱智，割情断欲，直思跂彼室奥。恨古人不见我，故饮食梦寐之。”

      纵使这一代书家在中国古代书法史上写下了浓重的一笔，后人却因他降清而对他的气节和人品颇有微词。“贰臣”一词，如重若千钧的山石，郁积其胸。在清廷做了八年的官后，王铎的书风更趋成熟老辣，其狂草技法已臻化境。终于，在顺治九年，王铎病逝故里，享年六十一岁。至此，明清书坛一颗闪耀的明星终于陨落在历史的长河。（文/知冬）

图1                                    图2

     图1：王铎《草书临帖》轴 绫本 163×51.5cm 北京故宫博物院藏 

     图2：临张芝帖立轴 丁亥（1647年）作

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