吴昌硕《花香四时》1917年作 
　　纸本立轴 133×33cm×4 备注：王震题盒

《富春山居图·剩山图》卷（局部）纸本墨笔 元 黄公望 浙博藏

　　近日，展出于浙江省博物馆武林馆区的“守望千年：唐宋元书画珍品特展”吸引了全国各地的中国书画爱好者前往参观。据悉，该展览开幕后第一天，已创下浙博武林馆区单日观展人数历史最高纪录，达4752人次。为此，羊城晚报记者特意前往位于杭州的浙博，探看今年中国书画展的这一盛事，真正感受到了国民对中国古书画珍品的狂热。

　　中国书画史上的国宝级珍品

　　5月11日上午，记者到达浙博武林馆区三楼的书画展厅，只见已进入最后一周的唐宋元书画珍品特展展厅内外依旧站满观展人。在展示珍品的玻璃柜前，找不到半条空隙，走不到展柜前的人只好站在外层苦苦等候。

　　主办方表示，该展览是浙江省博物馆继2004年举办“旷世墨宝——浙江省博物馆藏唐宋元明书画珍品特展”、2012年举办“浙派集英——明代浙派绘画特展”之后，又一次对中国古代书画艺术珍品的大展示。其聚集了唐至元七百余年间的书法、绘画传世作品36件，在彰显中华古代文明的华光的同时，也希望以经典力促中国文化的传承与复兴。

　　记者在展馆内看到，展览依次划分为“帝王名臣 翰墨风华”、“文人书画 旷世情怀”、“名家画工 遗泽流芳”、“承上启下 赵孟頫”、“佚名高手 丹青留痕”五个主题。在“帝王名臣 翰墨风华”中，首先映入眼帘的是文天祥的《草书木鸡集序卷》，继而是一卷气势磅礴的宋徽宗《草书千字文卷》。宋高宗的《草书洛神赋》，宋孝宗的《草书后赤壁赋卷》也在此主题内。在其他主题中，马麟的《荷香清夏图卷》、张旭的《草书古诗四帖卷》、陆游的《自书诗卷》、北宋李成的《茂林远轴图》、佚名《摹顾恺之洛神赋图卷》，等等，在中国书画史上具有标志性意义的国宝级珍品都被一一展出。

　　据悉，该展览以辽宁省博物馆收藏的唐宋元书画精品为主体——共32件展品，其中南宋时期的作品19件，汇集了辽宁省博物馆馆藏古代书画精品。另外四件参展作品——晚唐《佛说阿弥陀经变相图》、元代赵孟頫《行书吴兴赋》、黄公望《富春山居图·剩山图》及朱玉《揭钵图》则来自浙江省博物馆。两馆藏品在一定程度上形成互补，较全面地反映唐宋元这一中国书画史上鼎盛时期多姿多彩的经典风貌。

　　或更多名家之作成佚名书画

　　据观察，来自全国各地的观展者对那件10年里只被拿出库房3次的一级国宝——宋徽宗《草书千字文卷》都厚爱有加。据介绍，该作品是宋徽宗赵佶于宣和壬寅四年(1122年)，其40岁时在11米长的描金云龙底纹白麻纸上写下的狂草体书法。全篇浩荡之势如奔腾江水，神满气足，乃赵佶书法成熟时期代表作。

　　不过，北宋在该书完成的四年后被亡，宋徽宗的诗文画作则随儿子赵构迁到杭州。自此，该手卷辗转于历朝历代宫廷御府中。后来，清帝溥仪将它带往长春伪皇宫。1950年，其被入藏辽宁省博物馆。

　　同为展出珍品中亮点的，是张旭的狂草《古诗四帖》。该书法作品是从北宋入藏宫廷并收录于《宣和书谱》中，再经明代著名学者、收藏家项元汴、丰坊、董其昌的鉴定，后又被清宫收藏并收录于《石渠宝笈》中。

　　千年以来，该作作者孰谁始终众说纷纭。董其昌根据《古诗四帖》的艺术风格首创“张旭真迹”之说，并评它“有悬崖坠石，急雨旋风之势”。然而，当代书法研究界对其真伪一直争论不休。著名鉴藏家、书法家启功就在《启功丛稿》中论文《旧题张旭草书古诗帖辨》和《论书绝句》第56首中都认为此非张旭真迹，而是北宋真宗时期的作品。

　　值得一提的是，该展览最后一个单元为“佚名高手 丹青留痕”，主办方指出，随着时代的发展，认识的提高，博物馆专家们也对一些原有名款、流传有绪的古代书画名作重新进行鉴定。在此过程中，发现有些名作的定名也许在古代就有误区，其定名需要后人加以新的鉴别。如展览中原来一直以为是李公麟《九歌图》、赵伯驹《莲舟新月图》，经过后人反复研究考证，发现其实并不是他们创作，按现代书画鉴定的标准，在缺乏足够证据的情况下，只好把它们改为“佚名之作”。

　　此外，“佚名”主题还展出了多幅无作者署款、但根据画风等相关因素仍能判断创作时代的册页书画。如果启功的鉴定能成为共识的话，张旭的草书《古诗四贴》也将会归为佚名精品。

中国山水画艺术网微信公众信息发布平台（手机二维码扫描）

中国山水画艺术网声明：中国山水画艺术网登载此文出于传递更多信息之目的，并不意味着赞同其观点或证实其描述。文章内容仅供浏览者参考，不构成投资建议。投资者据此操作，风险自担，和本网站无任何关联。如您想转载本条信息到手机微信或微博，请在网页下端左侧点击“分享到”自助转发。