南报网讯  4月12日，一个人的《文艺复兴》——丁方2014作品展将在南艺美术馆开展，本次展览将展示艺术家丁方近年的创作，聚焦以《文艺复兴》系列为主的约150余幅新作。《十二使徒》、《十二先知》、《安吉利亚之战》、《卡西纳之战》等系列的作品，无论是在媒介形式、内容援引还是艺术家的内在精神传承上，都呈现了视觉和精神、审美和崇高、劳作和表现、个体和当代、变化和继承的一系列丰富的新关系，转向了其个人创作新一轮的，西西弗斯式的历史阶段。
     对于举办此次展览的策展人李小山透露了背后的故事：一年前，我和丁方谈及他来母校新落成的美术馆办展的事，丁方以他一贯的方式说，回学校办展览既是他的愿望，也是他的责任。作为老同学、老朋友，我了解丁方，掂量出愿望和责任的含义和分量，并且，我相信，他承诺的事情绝不肯马虎应付。最近一段时间，我和丁方就展览内容和细节进行多次沟通，颇为感叹，这么多年来，丁方以不变应万变，始终如一贯彻自己的人生宗旨——既不肯与许多追逐名利的同行们同流合污，又不愿远离现实独善其身，他非常明智地选择了一种身体力行的方式，为自己（也为他人）找到了一束精神和理想的光。
      李小山说，熟悉丁方的人都知道，他是典型的苦行僧，对自身极为严苛，离自虐只在毫厘之间；他也是海明威式的硬汉——从身体到灵魂充满棱角分明的肌肉。正如我在以前一篇谈论丁方的文章里写的，重负与信仰是他一身的纠结，是他自我感动和自我激励的最大动力。我经常听到对于丁方作品的不同评价，事实上，作品是艺术家的根本标记，对作品的评价一定程度上也是对他的存在状态的评价。丁方的信仰、理想、方式是一种自我幻觉？是一种刻意渲染的自我推销？我相信，当代艺术中的表述存在着多样性和差异性，但是大致上的脉络仍然清晰可见，一种是破坏性的：以反讽、摧毁、解构和批判为主调，一种是建设性的：以高扬、引导和冲击为前提。毫无疑问，丁方的方式在当下的政治、文化语境里，几乎受到来自各个方面的压力，他的建设性既与主流话语相抵触，又与废墟般的现状极不协调。丁方的作品可以当做一种检验，或者说，是一道界限，看看一个不断前行的人和他面临的现实拉开多少距离。
     《文艺复兴》系列及其创作的个体背景等等，它们所呈现的上述思考，还将引发对当代的，更为宏观的问题的思考。配合展览将开展以《“文艺复兴”，一种艺术视角下的当代性转型》为主题的广泛讨论，邀请国内外的专家学者参与，和展览共同形成一个专题项目，讨论当代社会转型的“艺术方案”。（中国山水画艺术网编辑）

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