著名艺术家、教育家、清华大学教授、原中央工艺美术学院院长、美术报顾问张仃先生因病医治无效，于2月21日上午10时在北京逝世，享年94岁。根据张仃生前遗愿，不开追悼会，不做遗体告别。张仃亲属与清华大学商定，会在3月初以追思会的形式寄托对他的哀思。

　　张仃出名较早，声名显赫。这位看淡功名却注重气节的画家，每次出门都精心梳理、腰杆直挺，留下这样的遗愿:“生前不喜欢看遗体，所以也不希望别人看自己的遗体，要将完美进行到底。”

　　张仃先生七十余年的艺术生涯，跨越漫画、实用美术、艺术设计、展示设计、舞台美术、动画电影、装饰绘画、壁画、中国画、书法、艺术批评、美术教育等诸多门类，以其丰沛的艺术激情与超常的艺术能量，成为解读20世纪中国美术史的一个经典文本，他生前曾参与新中国的国徽设计，负责和参与国内很多重大庆典的设计，有人称张仃是“包装新中国”的首席设计师，担任动画片《哪吒闹海》的美术设计，与毕加索跨洋成为好友……被称为20世纪中国的“大美术家”和20世纪中国美术的“立交桥”。 

　　张仃家中的灵堂布置得庄严肃穆，从21日起已开始接受各方前来拜祭。正中的遗像是老人埋头作画的一幅照片，鹤发白须，穿著对襟的粗布衣服。随着张仃去世的消息逐渐传开，许多亲朋好友纷纷来电表示慰问，因此家里的电话铃声不断，传真机信号也响个不停。

　　张仃遗孀理召女士说，1978年以来，张仃一直在与病魔抗争，即使病痛难耐也坚持不上医院。张仃患肾病已经七八年，此前一直在家疗养，“去年9月21日，他因突发脑溢血被急送到301医院，经过几个月的治疗有所好转。但紧接着肾病一天天开始严重起来，医生全力救治也没有好转，春节期间持续加重，直到抢救无效去世。理召说，年事已高的张仃这些年画画少些了，但坚持练习篆体书法，“去年入院前几天，他还在练习书法。”

张仃的贡献不在于某一领域，最主要的作品是参与国徽的创作，以及负责和参与国内很多重大庆典的设计，国徽中间的天安门就是首先由张仃提出，梁思成和林徽因采纳他的意见而设计的。此外，张仃还主持了首都机场和北京地铁壁画群设计。张仃是新中国工艺美术教育的先驱，一直致力于装饰绘画和壁画的研究创作，直到退休前的几年才重新拿起国画笔，开创了焦墨山水。

　　张仃早年以漫画为武器投身于革命，他参加了延安文艺座谈会，参与创办延安鲁艺。这位世纪老人70余年的革命和艺术生涯中，几乎映照了中国近现代史的每一个重要的时段和事件。建国初期，他通过负责开国大典、全国人大会议的美术设计，以及设计改造怀仁堂、勤政殿等一系列美术实践，为新中国的形象塑造留下了大量教科书级的作品。

　　中国第一部彩色宽银幕动画片《哪吒闹海》是几代中国人儿时的记忆。1978年，张仃出任该片的美术总设计，该动画片的绘图特色鲜明，人物色彩鲜艳生动，山水风景又极具中国特色。《哪吒闹海》对中国风格的动漫及儿童绘画读物影响深广，该影片获1980年文化部优秀影片奖、1980年第33届戛纳国际电影节特别放映奖。

　　华君武曾经评价张仃是“毕加索+城隍庙”。1956年，张仃担任法国国际博览会中国馆总设计师，在法国见到了自己的偶像毕加索。离开时，张仃送给毕加索一个齐白石的画册，毕加索回送给张仃一本他自己的画册，赠画了一个和平鸽表达两人的友情。他因此也被称为毕加索在中国的知音。

　　杨之光回忆说，张仃一生致力于美术教育，看淡画坛名利，较少向市场上推介自己的作品。清华大学教授邹文是张仃的学生，他说，张老生前每一场画展开幕，都婉拒花篮，非常低调。“在美术界，无论阅历与资历，少有美术家与张仃可比，但在名利方面，张仃始终保持低调，从不懂得经营自己。”

　　在中国美术馆馆长范迪安眼中，张仃是中国现代美术教育体系的一位重要开拓者、艺术设计事业的奠基人，也是中国现代美术史上的标志性人物。范迪安评价说，张仃笔下的山水世界不仅呈现出茂密、苍茫、勃郁的自然物状，而且还向外溢涨着它们吐纳、运行不息的生机，“张仃最大的艺术成就在于：一方面，他将艺术与社会生活联系起来，真正用艺术点亮生活;二是他晚年在焦墨山水方面取得的辉煌成就，是独树一帜的焦墨国画的开创者。”

　　张仃和吴冠中私下是好友，但对于艺术问题，他曾和吴冠中公开论争。10年前，张仃一纸《守住中国画的底线》让“笔墨之争”达到了“沸点”。当时，很多文章都是由本报在第一时间刊发的。记者至今还清晰地记得十年前在北京他的寓所里采访时每一个片段：说到他自己时他会轻描淡写地说：“我不记得了。”说到他所获得的荣誉时，他总谦虚地说：“我感到很惭愧，我还要继续努力。”说到学术观点时，他会说：在这个问题上，我坚持……

　　如今，这个只管耕耘，不问收获的长者走了。他可能“不记得”中国漫画金猴奖、科教兴国贡献奖、中国工艺美术终身成就奖、金彩奖、第一届造型表演艺术创作成就奖等等一大堆授予他的荣誉称号，但世人不会忘记他留给后来人的文化遗产。