2月22日讯 扬州博物馆馆藏文物丰富，其中，“扬州八怪”的书画作品是一大亮点。记者昨获悉，由扬州博物馆副馆长高荣主编的《扬州博物馆藏扬州八怪书画集》，已由文物出版社出版发行。据悉，今年扬州博物馆还将编辑《清代扬州书画名家作品集》，让书画爱好者充分领略扬州书画名家的艺术魅力。
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　　162幅“扬州八怪”精品
　　呈现出当时文人的情绪
　　清代早中期扬州文化艺术十分繁荣，以“扬州八怪”为典型代表的大批书画家在扬州这个大舞台上尽情挥洒，他们师古而不泥古，勇于创新，留下了大量个性鲜明的优秀作品。
　　新鲜“出炉”的《扬州博物馆藏扬州八怪书画集》，向读者展示了扬州博物馆藏的扬州八怪书画作品有162幅，有汪士慎的《梅花图轴》、高凤翰题诗王蓍绘的《松石书画卷》、黄慎的《韩魏公簪金带围图轴》、罗聘的《父子梅竹画对》等。
　　记者发现，此次收集的作品中，从一个侧面呈现出当时文人的情趣，例如，李鱓的《松石图轴》，饱满的构图，清新的情调，泼辣的笔墨，传达出喜庆吉祥的主题，据悉，是李鱓63岁时的作品，也表现出了当时人们的生活情趣。此外，金俊明、金农的《梅花合裱轴》，也给人别样的艺术享受，金俊明为明末苏州画家，擅长画梅，此件梅花兼工带写，金农梅花墨笔写意，浓墨点苔，两幅梅花皆以线圈勾出，合裱称之为“二金梅”。
　　呈现出当时文人的情趣
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　　书画集有何看点？
　　不乏扬州消失的花草景致
　　据扬州博物馆相关负责人介绍，此次《扬州博物馆藏扬州八怪书画集》中展示出的“扬州八怪”精品，有一些很少“露脸”。例如陈撰的《梅花图册页》、边寿民的《广陵水仙图轴》、汪士慎的《行书“十三银凿落歌”卷》、李鱓的《平山堂万松图》、李鱓的《行书与韩荆州书》、郑燮的《兰竹石图轴》、高翔的《弹指阁图轴》，从古人的画作中，我们也能欣赏到如今扬州已经消失的独有花草和景致。
　　其中，边寿民的《广陵水仙图轴》，是一帧极具情趣的书画小品，用笔轻松随意，墨色淡雅。画面雅拙朴实，写水仙不加旁衬，鲜明突出。从题跋“广陵水仙短而肥，花高叶上十月尽。犹作拥肿含胎态，然香心勃翠，玩之味更长也。”中可知，作品中所绘水仙属广陵品种，可惜，如今已难觅芳踪。
　　李鱓的《平山堂万松图》中描绘的万松岭在蜀冈上。据《名胜全图》载：“汪立德、汪秉德之祖汪应庚，种松其岭，名‘万松岭’。积三十年，惟乔林立，翠鬣苍鳞。或谡谡因风，如听广陵涛响。有桥在岭下，曰‘松风水月’。岭之南，为恭迎‘圣驾亭’。今岭上松树依旧挺拔，然亭台已不存矣。”全图用墨笔勾勒，密不透风的构图与画面立意相合，松树遍立于嶙峋山石间，山道中一行者正拾级上行，山顶有亭翼然。由此可见，万松山之景名副其实。
　　高翔的《弹指阁图轴》，画中所绘弹指阁，是高翔的一处书斋，位于扬州天宁寺西侧，曾为文思和尚居址。篱笆和竹门围成的院落中，古树挺拔，苍藤缠绕。弹指阁在芭蕉、竹林的掩映下，更显清幽。阁楼中观音像前香烟袅袅，庭院中两个人物似在交谈，一执杖，一躬身。画面章法简洁，墨色淡雅，再现了弹指阁超然脱俗的意境，流露出安详、静穆之美。
　　郑板桥兰竹精品钤印乾隆印章
　　郑燮曾说“兰花本是山中草，还向山中种此花”。他笔下的兰竹均生在山石之间，使其回归天性，顺应自然。郑燮的《兰竹石图轴》以石为脉，把一丛丛分散的兰竹有机地统贯一气，疏密得当，既严整而又有变化。浓墨绘兰竹，淡笔勾山石，有清高拔俗、自然天成的趣味。这件作品可谓是他的兰竹精品。值得一提的是，这件作品上还有钤印“乾隆东封书画史”，原来，乾隆十三年(1748年)春，乾隆帝东巡，正在潍县做知县的郑板桥奉命担任书画史，卧泰山顶四十余日，常以此自豪，所以刻了“乾隆东封书画史”一印。而此画当是板桥56岁之后所作。
　　此外，陈撰的《梅花图册页》，八开册页上，折枝梅花姿态各不相同，白、红、绿、粉，多彩而清雅，或写梅花掌故，或借梅花抒情，或记前人画梅，从不同的角度赞美梅花的玉骨冰肌、凌寒留香的品性，给人带来高雅纯美的艺术享受。
　　

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