2014/01/27 - 2014/04/25 【陳列室 Galleries】105、107
此項展覽，係由本院購藏、寄存，暨近年來各界捐贈之作品中精選而得，以近代書畫藝術之多元發展為主軸，俾使觀眾於欣賞之餘，能對百餘年來藝壇先進們的戮力耕耘，有更深刻之體認。
清末民初，中國書畫藝術的發展，由於西潮激盪以及古代遺珍發表機會之增多，無論在創作精神或表現形式上，多與時代脈搏密切相繫，不再陳陳相因，除了有別於嘉慶、道光之前的傳統面目，更顯現出欣欣向榮的復興景象。
綜觀近代繪畫，殆可依地理環境劃分為華北、華中、嶺南等三大系統。其間，寓居北平的齊璜（1863-1957）、溥儒（1896-1963），各循質樸稚拙與雅淡超逸之途徑，別樹奇幟。而活躍上海的趙之謙（1829-1884）、吳昌碩（1844-1927）、曾熙（1861-1930）諸家，則將金石線條融入氤氳墨彩，譜成海上一派筆致疏獷的特質。爾後，徐悲鴻（1895-1953）、傅抱石（1904-1965）更兼容中外，開創揉合中西畫法的新穎格調。至於革命發源之地－廣州，清季有居巢（1811-1865）昆仲的撞粉、撞水新法；民初，高劍父（1879-1951）、高奇峰（1889-1936）、陳樹人（1884-1948）三傑復負笈東瀛，另闢一色墨皆美的嶺南畫派，影響所及，迄今猶盛。
書法自清中葉以來，碑學漸興，習者多趨剛勁渾穆之北碑書風，如鄧石如（1743-1805）、阮元（1764-1849）、包世臣（1775-1855）、楊沂孫（1813-1881）、趙之謙、翁同龢（1830-1904）等，堪稱此中表率。民國肇建初期，甲骨、金文陸續湧現，對於當時書體亦頗多影響；即使時勢板蕩，志士仁人於兵馬倥傯之際，偶一搦管染翰，益覺豪氣干雲，如于右任（1879-1964）、譚延闓（1880-1930）諸公，莫不於敦厚間隱現正氣，箇中涵蘊，實有非學力所能至者。
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