蒋迪雯 摄

　　徐悲鸿的马“一洗万古”，天下驰名。1943年，他挥毫绘就一匹骏马，该作迄今仍为他单马作品中尺幅最大、用笔最精；70年后，在徐悲鸿离世一个甲子之时，他的妻子、90岁高龄的廖静文为该画书写楹联，将长久的思念融入笔端。记者 顾学文

　　一声召唤，便欲冲破画面

　　上海，晏子轩，一家以书画收藏为主的私人会所。

　　显眼处挂着一幅纵132厘米、横81厘米、原装裱的《骏马图》。

　　1943年，于重庆大学，徐悲鸿创作此画赠与韵清大医师。

　　他在画中运用饱酣奔放的墨色勾勒马的头、颈、胸、腿等部位，并以干笔扫出鬃尾，浓淡干湿，转换间浑然天成。马腿的直线细劲有力，如钢刀刻过，力透纸背；腹部、臀部及鬃尾的弧线则很有弹性，富于动感。画面透视感强，前伸的双腿和马头似乎只待一声召唤，便欲冲破画面，驰骋万里。

　　徐悲鸿早期画的马有一种文人的淡然诗意，显出“踯躅回顾，萧然寡俦”之态。抗战爆发后，他意识到艺术家不应局限于艺术的自我陶醉中，而应与国家同呼吸、共命运，将艺术创作投入到火热的生活中去。自此，他笔下的马便有了精神抖擞、豪气勃发的意态，成为一个正在觉醒的民族精神的象征。建国后，他的马仍然奔腾驰骋，只是少了焦虑悲怆，多了欢快振奋。

　　徐悲鸿的马之所以传神，就在于他成功地将西画的技法和精神融入国画之中，注重比例，造型准确，以形传神，成为古为今用、洋为中用的典范。

　　画的两边挂着一副对联。上联“白马秋风塞上”，下联“杏花春雨江南”，内容是徐悲鸿在1944年曾写过的旧对，在1991年被收录进由上海人民美术出版社出版的、谢稚柳作序的《历代名人楹联墨迹》中。但眼前这幅字笔法刚中带柔，并非徐悲鸿手书，而是他的夫人廖静文所写，且为新作。

　　一副对联，写时字字情深

　　夫妻书画合璧本是艺界雅事，也是常事，但徐悲鸿作画在1943年，廖静文书联在2013年年末，中间相隔70年，距徐悲鸿去世60年。这是怎么一回事？

　　晏子轩主人晏绍礼娓娓道缘由。

　　1998年，身为书画藏家的晏绍礼收到一本拍卖公司的春季拍卖图录，封面是徐悲鸿国画作品《骏马图》。这是他与此画的第一次相见，有种怦然心动的感觉，于是决意将其收入囊中。谁知拍卖当天，《骏马图》开拍仅一分钟，报价即远超他的心理价位。一犹豫，就此错过。

　　拍卖场上再见此画已是8年后，这一次，晏绍礼不许自己再留遗憾。

　　谁知，争议随之而来。有人提出，此画不真。

　　无论工作多忙，从没落下一场重要画展，没漏掉一次重要拍卖会；白天看画，晚上研究，第二天凌晨3点起床读书，这样苦练了三十年的眼力不靠谱？晏绍礼不甘心。

　　几经周折，他求得徐悲鸿太太廖静文答应看画。“那是2006年10月13日的上午，我在北京徐悲鸿艺术馆等到了廖老师，她看起来身体不大好，一见画便很激动，抓着我的手连连问，你是韵清医生家什么人？后来才知道我不过是从拍卖会上买了画，和医生家并无瓜葛。”之后，廖静文踱着步，绕着画桌走了三圈，低声喃喃道：“韵清医生和我们私交很好，不然悲鸿不会画这么大、这么精。”

　　在场所有人不敢吱声，晏绍礼更不敢提请她出具鉴定证书的事。

　　过了许久，廖静文似乎从回忆中走了出来，她主动对晏绍礼说，“这样的真品，我倒很愿意写点意见。”此时已到中午时分，廖静文本该午休，可她在鉴定证书上写下“此作悲鸿真迹。骏马造型严谨，笔墨生动，而保护极佳，又如此大幅，诚为难能可贵”后，又坚持带晏绍礼回家钤印。

　　去年年末，晏绍礼突然接到廖静文秘书打来的电话，说廖老师很想再看一眼《骏马图》。这是一位90岁老人的请求，晏绍礼二话不说，带上画飞往北京。“廖老师更瘦弱了，不住地咳嗽。”看完画，廖静文轻轻地说：“我想给画配副对子。”于是就有了这副“白马秋风塞上，杏花春雨江南”。

　　“回来翻书才知道，这是徐悲鸿的旧对。”晏绍礼说。

　　一首小诗，让心不曾离散

　　徐悲鸿是廖静文一生的痴守。

　　1942年，廖静文开始帮助徐悲鸿整理藏书和藏画，当时徐悲鸿已和蒋碧微分居多年。从怜悯、尊敬到爱恋，比徐悲鸿小20岁的廖静文大胆表白，“我已一步步跨越年龄距离的障碍，勇敢地走到您面前。”徐悲鸿报以热烈的回应，“我真正找到了我所爱的人，除了你，没有人能对我有这样真诚、坚定、纯洁、无私的爱情。”

　　1946年，他们新婚的家里，一张未油漆的木床、一张未油漆的写字台，还有两把藤椅，便几乎是全部家当，但那一段相守的日子，是他们一生中的最美时光。

　　然而，1953年，徐悲鸿病逝。

　　痛苦中的廖静文决定：将徐悲鸿所作1250件作品及所藏448件唐、宋、元、明、清绘画珍品、百余件外国画作和上万册资料捐献给国家，“我整理完悲鸿的作品，将家中钥匙交给当时的文化部部长沈雁冰，离开了家。悲鸿是人民的艺术家、人民的儿子，他的作品和他的收藏也都应该属于人民。”

　　而徐悲鸿和廖静文的两个孩子却因家中拮据而过着清苦的留学生活，“从国外回来时，儿子的头发脱落了许多，女儿脸上的皱纹比我还多。”内疚，埋在心里。

　　1957年，徐悲鸿纪念馆建成，廖静文任馆长，从此她“把生命放进纪念馆”。

　　每天早上，她来到纪念馆，总是先去徐悲鸿塑像前，“我每天来都要告诉悲鸿最近发生的事，家里的，国家的。还要他到梦里来看我。”

　　“文革”期间，廖静文因不肯写“徐悲鸿是特务”而吃尽苦头。她不怕批斗；但她怕徐悲鸿的作品被毁。她设法见到周恩来。周总理下令将纪念馆藏品秘密转移到故宫一间大殿里上锁封存。十几年后，待重见天日时，许多画都发黄变霉了。

　　“灯灰已入夜，无计细相思。魂已随君去，追随弗不离。”这是徐悲鸿早年赠廖静文的小诗，一个甲子过去了，他们魂魄相守，不曾离散。

　　而今，这超越时空的书画合璧，深深抚慰了一个甲子的思念。

 

 

 

 

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