当代艺术的势力还在西方
任职于苏富比拍卖行纽约公司的MietyHeiden在展览期间做了专题讲座，她对中国当代艺术的发展前景充满信心，觉得中国当代艺术好像西方流行艺术，好像安迪沃尔那样，西方化的巨大尺寸的肖像，让人们惊讶中国的发展速度，这和互联网的飞速发展是同步的，全世界都随着网络的发展飞速，越来越多的商务人士介入中国当代艺术。
著名策展人侯翰如是中国当代艺术的重要推手之一，他也介绍西方艺术去中国。中国当代艺术在很多不同层面上仍然有表达的障碍，有关羞耻和敏感，要理解中国艺术，必须首先要理解中国人的紧张，40年的苦难记忆，展望新的未来，必须习惯和旧的家庭观念决裂，重新认识自己。
MietyHeiden还认为:世界上没有几个地方像中国这样从古老一下子到摩天大楼，这是一个急速变化的国度。艺术是发表自己的评论，看未来，同时往后看，你必须有世界观，中国是世界的一部分，中国人看西方，和西方人看西方是不同的，这也是有趣的，主要是，不应该再用传统的眼光来衡量中国。同时中国又是一个有着5000年文明史的国家，30年的开放使得经济、文化迅速发展，所以西方现在非常热衷于中国当代艺术，为满足这种需要，西方人到上海、北京办展，而且所有的计划大多都能实现，所有的困难都能克服，这说明中国的开放度越来越高。而且外国人也热衷去798等展现中国当代艺术的场所，特别是民间自发形成的地方。当然，当代艺术的主要势力还在西方。
好奇的拍卖市场会害死中国当代艺术吗?
有一部电影《好奇害死猫》，西方人对中国的当代艺术有这样的看法，觉得拍卖市场哄抬价格，对艺术家而言不一定就是福音。德国的艺术鉴赏家Angel和Willy对我表示:中国的拍卖行其实还处在上升阶段，这个市场如何定位它，还是要看具体情形的。整个当代艺术的市场，现在越来越多元化了，西方主流国家之外还出现了俄罗斯、中国、中东等更多的新兴力量，尤其是中国，势头非常强劲，虽然一时还不能撼动纽约和伦敦的中心地位，但已经在改变全球的艺术市场格局。
从20年前开始，就有许多西方收藏家在中国购买当代艺术家的作品，其中比较知名的如乌力·希克(Uli Sigg)和盖·尤伦斯(GuyUllens)，但他们不认为这是投资。到了10年前，越来越多的中国人和亚洲人也看到这个市场的迅速发展，投身于收藏行列，他们中有更多是以投资为目的。西方人的传统观点是，投资艺术品应该交给艺术品经纪人去做，而不是收藏家。在西方至少有六成购买艺术品的人不认为这是一种投资，他们喜欢艺术品，对他们所收藏艺术品有了解，跟艺术家甚至很熟，这种购买有着深厚的情感因素在里面。这跟中国收藏家有本质的差别。
金融危机肯定会影响艺术收藏或投资的。但是实在好的作品还是有市场的。中国现在也有些银行在仿效西方的银行设有艺术品收藏部门。艺术品银行业务是为已经参与艺术品购买收藏的银行客户提供服务，而且这些人很可能还是比较资深的藏家。
荷兰某风险公司的投资管理Ranko先生认为国际范围的当代艺术品走低，不能肯定里面是否有意识形态输出的原因。中国当代艺术在欧洲很红，这是事实。前几年，阿姆斯特丹的几位青年艺术家恶搞了一个展览，他们集体模仿中国当代艺术家的作品，以此噱头来吸引媒体，因为来自中国的艺术家要比荷兰的艺术家更容易吸引关注和新闻视线，他们的计划起到了预期的效果，果然新闻媒体都出动了。
西方人在当今的中国身上找到了当年的“青春期”。不过西方人学习和迷恋的速度是无论如何也跟不上中国的发展速度的，中国的活力无可抵挡，西方从指手划脚到开始自己学习思考和再认识中国，谁也无法扼制，强烈新旧的对比和反差造成的震撼力，新鲜并刺激着优雅“温吞水”般的欧洲人。同情，羡慕，优越，失落等各种情绪并存。
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