09年是不寻常的一年,在金融危机的影响下,艺术品市场也经历了前所未有的困难时期。拍卖行收益下降,画廊纷纷倒闭,艺术类的杂志越出越薄,博览会的成交额也大不如前,不过大家都在坚持。
度过了艰难的09年,大家都坚信一切会变好,“回暖”成了近期被广泛提及的一个词汇,这个美好预测究竟能否变成现实还不得而知,但行业内的从业者们已经按部就班的执行着10年的新规划。
艺博会上的艺术品就像鱿鱼海参
前不久,亚洲艺术博览会(AATS)打响了今年艺博会的第一炮。今年是该博览会举办的第二个年头,主办方选择在市场不景气的时候参与进来,并高举反对艺术市场中的“丑、恶、假”现象的大旗,拒绝所谓的“当代艺术”,力求建立亚洲独立自主的审美体系。
从展会现场来看,的确没有前几年那种千篇一律的符号化、艳俗的“当代艺术”,但是本届亚洲艺术博览会并不能算得上让人满意,究竟怎么才能办好一个博览会,办出一个有特色的博览会恐怕是今年希望“回暖”的艺博会从业者不可回避的问题。
艺博会在中国走过的这十几个年头里,已经完成了由学术主打到纯粹市场运作的转变。博览会作为一个连接参展商与购买者的平台,其市场功能尤为凸显。夸张一点说成交量的高低可以说是判断一个博览会好坏决定因素,促成交易是博览会的一个重要职责。即便艺术是高雅的东西,本不该沾染上铜臭味,但它一旦走进博览会就和展销会上的鱿鱼海参有着一个共同的属性——商品。也正是这个原因,使得前几年的展会上鲜有充满新意的作品,因为“成品”是由卖相决定的,市场引导了“商品”的“生产”。
展会需要专业化
但是艺术品又不是普通的商品,它其中注入了艺术家的思考,它不应该完全被市场所引导。那么作为展示平台,博览会就有责任对参展作品进行筛选,在市场和艺术价值之间找到一个平衡点,在选择参展商的时候自己要有一个明确的定位。
本次的亚洲博览会就显得有些杂乱,有油画、摄影、装置,有国画、书法,有玉石、珠宝,还有旗袍、茶叶、宝剑……可谓品种繁多。那么亚洲博览会的定位究竟是什么未免有些难以揣测,难道是非所谓的“当代艺术”之外的所有形式?从中,我们也难以看出展会组织者对于艺术市场动向的把握及预判,和对艺术终端消费者的准确评估。在这样的情况下要想为买卖双方牵线搭桥恐怕并非易事。
我想专业化的操作水准应该是每一个优秀的博览会应该具备的。主办方仅仅靠租入租出展位,赚取差价的经营模式已经不能够在行业内立足。博览会不仅仅是一个交易平台,同时它也是一个服务平台,此次的亚洲博览会在这方面就略显不足。就拿开幕当晚的vip慈善晚宴来说,现场可谓是鱼龙混杂,一桌桌的“餐具”、“杯具”无人收拾,实在是不像一个专业艺术博览会的vip晚宴。
顶级参展商,优秀艺术品一个都不能少
优秀的艺术博览会往往是展位难求,他们的参展机构都要经过严格的审核。现在博览会遍地开花,博览会之间的取舍也是参展机构的一个重要课题。优秀的展商无疑是博览会的主角,经典的作品无疑吸引着大家的眼球。
顶级的参展商往往会带来他们代理的名家名作,这些都是吸引藏家及艺术爱好者的重要砝码。作为参展商他们也希望能够加入到一个高质量的平台当中去,倘若同为参展商的其他机构都是业内大腕,这样的组合将能激发出巨大的商业潜能,这样的博览会大家会竞相参与。
本届亚洲艺术博览会在参展商选择方面范围有些过于宽泛,展品种类相当丰富,不禁让人怀疑是不是那些顶级的机构不愿参加?显然收藏写实油画的藏家似乎跟购买普洱茶没有直接的联系,买茶去茶叶展销会或许更对口。
亚洲艺术博览会仅仅拉开了今年艺博会的序幕,此后的竞争将会更为激烈,究竟谁能把握住这个“回暖” 年?
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