南方都市报讯  发自北京 二十年磨一剑，“新水墨”、“新工笔”领军人物徐累的大型个展“世界的壳”10月20日在北京今日美术馆举办。这是徐累严格意义上的首个大型回顾展，囊括自1995年到2013年的代表性绘画作品，策展人、艺术评论家朱朱表示，此次展览中时间性的线索，能清晰展示这位谨慎低调的艺术家多年的创作，因此展览也显得尤为重要。   

　　“世界的壳”以徐累2012年以来的新作开篇，昭示艺术家新的探索。与印象中徐累所代表的“幽蓝”色不同，此次新作出现了暖色系的《霓石》等作品。此外，一改往日徐累作品不大的尺幅，新作体量恢弘。高两米多、宽9米的《游丝》据说是史上最大的绢本通景画，绘制了大象走在钢索上，鸟的残骸停驻在细绳上等一系列富有智趣的情景。

　　艺术家透露，尺幅的变化源自技术手段的攻克。2006年来到北京，徐累发现气候的干燥经常使得一张画快完成时就崩掉了。去年为了画出《霓石》需要的澄明透亮的效果，载体由单冰宣纸改成绢，解决了这个问题。这也被徐累视为“一个新起点”。载体的新起点，也是创作的新起点，他这句正好说到了自己的作品变化，“过去是一个室内的、幽闭的状态，是很私性的状态。”徐累说，“我现在新的作品是从私性的状态当中破门而出，看到了自然。”

　　除新作外，53件作品呈现了徐累九十年代以来各个时期的渐进式发展路径。

　　徐累画中的文学性也使得“绘画与文学”成为讨论主题。由张悦然主编的文集《世界的壳：作家与徐累》在展览开幕之际也举行新书发布会。另悉，此次展出的徐累代表性画作之一《自然观》将于11月16日参加在香港苏富比举办的T N C公益专场拍卖会。

　　对话：

　　南都：你曾在美国以“传统的复活”为题作演讲，看你的作品很自然会想了解你对传统的观点是什么，“传统的复活”具体是什么样的想法？

　　徐累：主要是讲中国传统文化的模式在进入全球化后受到的伤害，是想向美国人讲讲中国传统艺术的时间和空间构成，比如中国传统艺术习惯的是时间性建构一个艺术品，我们在绘画里加入了很多时间的概念。长卷是要靠时间来阅读的，打开，从一个起手，慢慢展开。有点像交响乐，起承转合，第三乐章，第四乐章。这跟西方当代艺术大空间的展示方式有很大区别，我基本上想表达的是全球化文化对区域性文化的伤害。

　　南都：具体就创作而言，你怎么抵抗这种来自全球化的伤害呢？

　　徐累：抵抗是一部分，适应它改造它，而不是为它所左右，是另一部分。中国人有自身独特的文化体验，如何建立我们文化自身的观感，这很重要。因为我们的世界观和西方的确是完全不同的，比如说西方艺术的概念是线性的，但中国是有向心力的，走了一段回望，再走一段再回望，它走的是插秧式的，这和西方是很不一样的，你说一定要按照西方那样的方式吗？我们的传统文明中有很多特别先进的东西，我认为中国传统艺术的思维架构是最有价值的，它是认知世界、体会世界的通道，非常智慧，但问题是你怎么把它解释出来，解释成现代的可行性的框架式的结构，激活它。

　　南都：这两年“新水墨”是个受到瞩目的概念，你怎么看这个热潮？

　　徐累：目前来讲，当代水墨莫衷一是，什么才是“当代水墨”，这一块需要界定。水墨这块以前是二等公民，现在说它热，究竟现在的当代水墨怎样了，没有人去做全面研究，我们所看到的也并不一定真实。我个人认为，要紧的是做出好的个案来，给它持续性的成长，如果作品说不了话的话，这事情成不了。

　　南都：你曾经说，和同时代的艺术家相比，自己不是游猎的动物，也许更多的是植物的存在方式，你也写过“笔墨不随时代”，你是如何回望自己的艺术之路？

　　徐累：你在走这条路的时候，这不是条大路，是条小路，有自己蜿蜒的方式，有时候会游离出去，到其他地方顽皮地玩一玩，但还是会回到一条大路上去，这条大路是总体的价值。这整个行为方式是成长的过程，不要去做参照。有人说你属于哪种类型？我说我没有类型，我也不是传统中国画，也不是当代艺术里面什么类型，哪个都不是，如果没有参照的话，我建立自己的标准。我这条道路走的时候，对别人是有影响的，这种影响就是从我身上看到：中国画原来固有的体系如何在现代有希望，这点会给他启发，我会给他们信心，是可以这么做的，当然每个人做法不一样。有些人就可以从这里面突围，即使突围，也是尊重传统，也可以看到传统的价值。如何在传统当中看到现代性的可能，不是说画一个山头、笔法。说当代艺术没有等级，艺术怎么会没有等级呢？企图没有等级，每个人成名多少分钟，支撑不住的，里面既没有深刻的认识，也没有本身的情感，自身都在勉强做出来的东西，怎么让他人体验呢！

　　解读：

　　晏旭(匡时拍卖书画部经理)：

　　中国画新颖的面相

　　徐累可以说开启了用图像制作新水墨的方向，这种绘画为中国画走向世界、走向西方的美术馆或博物展馆打开了一个通道。他的画有东方底蕴，融合中西，很容易让观众走进中国画，并且看到中国画新颖的一个面相。而且他画里面情绪的表达，贴近现代人的心绪，徐先生虽然市场起步比较，但真正推向市场的时候很受欢迎，他目前最高价的作品就出现在匡时拍卖。(《回音壁》94.5×200cm以人民币350万元成交)

　　他的知识修养比较综合和全面，不管是对于图像，还是对于文学，这也是他目前成就的一个原因。后来所谓的“新水墨”也好，“新工笔”也好的一个高潮，徐累其实是起到一个带动的作用。

 

 

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