《渔父图》轴，元，吴镇作，绢本，墨笔，

纵84.7cm，横29.7cm。现藏于北京故宫博物院

　　在中国古代，渔、樵、耕、读，常常被文人士大夫视为理想化的生活方式，并常被用作文艺作品的主题，以表达作者避世遁隐的愿望，其中尤以“渔隐”的素材最为普遍。时至元代，汉族文人仕进无门，社会地位骤降，江南士人遭遇尤甚。于是，“渔隐”就更频繁地出现在绘画作品中，其中以吴镇的《渔父图》最为典型。吴镇善作“渔隐”题材的山水画，传世《渔父图》即有多幅，此图是其中较有代表性的一幅。图中描绘江南水乡景色，平冈丛树，一渔父驾小舟逍遥于湖弯水色之间。全图墨色苍润，山石、树木、枝叶都注意到了墨色浓淡的交替运用，借以表现层次关系并突出主要物象。笔法多变，皴擦点染，均可看出作者高超的控笔能力。湖山间幽僻清寂的意境跃然纸上，给人以远离尘俗之感。吴镇的《渔父图》大都以秀劲潇洒的草书《渔父群》相配，诗、书、画相得益彰。即如此图中所书：“目斷煙波青有無，霜凋楓葉錦模糊。千尺浪，四鰓鱸，詩筒相對酒葫蘆。”诗为画图点睛，真切地表达出 “一叶随风万里身”的隐逸情思。

撰稿人：娄玮

中国山水画历史名作赏析-元 吴镇《渔父图》

中国山水画历史名作赏析-元 吴镇《渔父图》局部大图

　 吴镇（1280—1354年），字仲圭，号梅花道人，浙江嘉兴人。博学多才，为人孤洁清高。山水师董巨，墨竹宗法文同，在元代画坛上独具风貌，成就卓然，为“元末四大家”之一。
　　　　　　　　　　　　

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