李松,著名美术史和美术理论家,研究范围广泛,对国画ˎ壁画ˎ青铜器ˎ雕塑及绘画史均有涉猎.尤其是对绘画史上个案人物的研究在美术界产生广泛影响,并受到美术界和美术史论界的关注.他的商周金文书法,含蓄ˎ温润ˎ大气ˎ稳重ˎ文化气息浓郁。

　　邵大箴,长期从事中外当代美术史和美术思潮研究,对西方现代美术的发展及中国当代美术创作研究尤为深入,成就卓著.他在研究中大力培植中国现代美术,力促中国美术形态从传统走向现代.他的水墨山水画以大笔意写,直抒胸怀,呈现苍茫深远之境。

　　郎绍君,主要从事近现代美术的研究,长于中国美术史与艺术评论.他坚守中国传统文化,立足现代,吸收西方文化与艺术思想中的有益成分,对中国画及中国画理论进行了深入研究,在美术界产生了重大影响.他的意象风景画,以平常心观平常景,却创造出一种不平常的境,给人带来无穷回味。

　　薛永年,美术史研究与理论批评并进,形成了独特的美术史视角和批评体系----美术史式批评.他重视个案研究,从近代美术史上的画家或史论家的个案入手,从中梳理出美术史的线索和脉络,形成独特的认识.他在理论研究之余,亦作书画篆刻.画擅古今人物ˎ花鸟;书长行书ˎ魏碑,偶作隶书ˎ楷书;印承秦汉,出入浙皖吴赵各家。

　　刘曦林,以中国近现代美术尤其是中国画为主要研究方向,是20世纪中国美术研究的重要学者之一.他为中国美术馆的学术建设和中国美术的发展做出了诸多奉献,被美术界广为称道.他的大写意画作是在传统的形式中注入自己的生命感悟,笔墨简约,骨力飞动,气到神随。

　　陈绶祥,美术理论家,文物鉴定家和美术教育家,享誉国内外的文化学者,当代新文人画的发起和倡导者,新文人画活动的组织者及领导者及领导者之一.他博学多才,多奇思妙想,故所作画作题材新颖,以情感人,给观者带来与众不同的感受。

　　邓福星,主要从事美术史ˎ美术理论研究和美术评论.他治学勤勉,见解独到,著作等身.其部分著作已成为美术史论领域中的权威读本或高校教材,使众多青年学子获益匪浅.他书法涉猎广泛,尤擅隶书及行草.隶书结字谨严,用笔老健;行书提顿险峻,古拙遒劲.他的写意花鸟画,以书入画,注重笔墨,妙趣横生。

　　陈传席,通古文ˎ外文ˎ文学史ˎ思想史ˎ佛教史ˎ哲学史,现已中国艺术史和人文史研究为主.他的学术专著在国内外产生巨大影响,对山水画史的研究首开分科画史研究的先河.他旁涉文学诗词,在书画造诣上亦是超凡脱俗,自成一家.其绘画拥有深厚的传统功力,具有诗的意境,被专家评为”文人画的杰出代表”。

　　陈履生,潜心于美术历史及理论的研究,并从事美术批评,美术创作.他在多家专业媒体开辟专栏,关注现实,针砭时弊,观点独特,文字犀利,对当代艺术批评做出了卓越贡献.他的绘画自成家法,构图奇特,章法谨严;以书入画,强调意境ˎ趣味和韵致。

　　李一,于书法史论和美术史论研究颇有造诣.他治学严谨,学养深厚,多年来一直专注于中国当代美术书法的理论建设.他的书法创作以章草为主,上究皇象,索靖之规范,体悟汉简之从便,兼取沈曾植之生拙,旁通于右任行草之大气.他融古汇今,注入个人学养,化入自家审美情感,形成了独特的章草面貌。