画家小传

    巨然（约公元937年-975年），五代江宁人（今江苏南京），在江宁开元寺为僧，精于山水，因其作品而盛名于天下，并成为南唐后主李煜的座上宾。后随李煜归宋，到汴梁（今河南开封）寄居开宝寺中。因他在学士院创作《烟岚晚景》壁画而享誉于朝野。巨然山水师承董源，沈括在《图画歌》中说：“江南董源，僧巨然，淡墨青岚为一体”。元夏文彦《图画宝鉴》称“得董源真传者，巨然为最也”。他继承了董源山水的衣钵并有所创造，清代恽南田说：“北苑骨法，至巨公而赅备，故董巨并称焉，巨公又小变师法，行笔取势渐入阔远，以阔远通深厚，故巨公不为师法所掩而定后世之宗”。巨然山水笔墨清润，善用长披麻皴，常以破笔焦墨点苔，画风较之董源而更显雄秀奇逸，更趋于成熟。有“岚气清润、明润郁葱、最有爽气”之称。他在中国绘画史上与荆浩、关仝、董源并成为四大家，后世的米芾和元代四家，无不受其画风的影响。他是矗立于中国山水画史上的一座高峰。

五代 巨然 《层岩丛树图》赏析

     此图与巨然其它传世作品相比较，更突出地体现出“烟岚气象”这一特色。高旷润远，秀润而又苍茫， 《秋山问道图》、《万壑松风图》等中亦多见烟岚之气但比较而言，刻画的痕迹过重，且画面总体结构有些迫塞，山石略显散乱，故“烟岚气象”较此图逊色。巨然师法董源，但本于董源的“平淡”而讲求真趣、野逸与爽气，所谓“趣高”。综合运用皴、染、点取得气韵，似乎比董源更加熟练，更能体现南方山水画的特征。在此图中巨然对“点墨”笔法的运用，更是超出前人，主要表现在“点苔、点叶”两方面。在此之前的“点苔”，尚具有画的痕迹，满山遍野的点，只能作为画树或画草的一种笔法。而巨然在此图中的点墨，以几乎接近单纯的绘画语言，存在形式上的审美价值。在淡墨的被麻皴上，有意无意地点缀着大小不等、有疏有密的浓墨苔点，洒脱不拘，富有节奏感。点叶不为树的具体枝叶所累，点按自如，突破了前人的笔法，开创出破笔点墨法。其破笔点墨。用笔有疏密，用墨有深浅，有些墨点出枝叶之外，更觉态势生动。在整个画面上，破笔浓墨，与染晕浅墨形成对比，更显秀润苍茫。此画题跋上有明人董其昌书“僧巨然真迹神品”，下跋“观此图始知吴仲圭师承有出蓝之能，元四大家之自本自根非易易也”。