那一日，与人毅专程去韶山冲、花明楼送画，画作是印成年历的《五岳丰碑》，画的是开国五大领袖，毛泽东、刘少奇、朱德、周恩来、任弼时。车沿湘江行驶，至橘子洲头，忽地一尊毛泽东雕像拔地而起，山峰一样的构思，巨人一样的造像，令人想起了美国塑有总统形象的圣像山。于是我瞥了一眼手中的年历《五岳丰碑》：山峦，云境，五大领袖石雕一样的造型——人毅以画笔作刻刀，历史性地将开国伟人镌刻于祖国的山河。
 
     在这一情境中欣赏《五岳丰碑》令我联想了许多。
 
    人毅画“毛泽东走进田园”系列、画“开国大典人物”组画...诸多的写意人物，多用的是传统技法，而《五岳丰碑》则全然不同自己的从前，也不同于他人的画作，它首次出现在《关东画派第二届中国画油画创作大展》，人们一眼就在繁多的画作中发现了《五岳丰碑》！并长久地驻足于“丰碑”的面前...足见该画的视角冲击力非同一般，艺术家通过作品特别的品质赢得了欣赏者的心动。
 
    我以为除了人毅的创作动因，与热爱五大领袖的欣赏者通过画作得到契合，再就是人毅选用的艺术手段得到欣赏者的认同。
 
    五大领袖在画面中结成一体，被群山簇拥到山峦的前列，五大领袖各以不同的身姿、表情，通过焦聚中心人物毛泽东，焦聚黎明前的祖国山河——人毅把这一瞬间定格在历史的书页中，以笔作刻刀，镌刻于纸质之上。人毅将宽窄、浓淡、疏密、长短、弯直等等线条多重组合，用以刻画人物，立体的塑造了领袖们的形象，其视觉效果犹如石质的雕像，但它又不同雕像，依旧是画，写意人物画。雕像较僵，较冷漠，而《五岳丰碑》中的每个人物都有一张生动的面孔，一双会说话的眼睛，一副蓄势待发的躯体。将伟人寓于山河，意境被强化，人毅作画的主旨通过画作得到充分的彰显——形式与内容达到了完美的统一。 
 
    此外，我还要强调，《五岳丰碑》准确、生动的人物造型，既显示了人毅西画之解剖学、素描的功夫，也显示了他的中国画笔墨技法之娴熟，之高超，无这些必不可少的条件，画不成《五岳丰碑》。
 
    人毅用线雕刻画人物，拓展、丰富了中国画的笔墨功能，以《五岳丰碑》为代表的一类画作，具备了学术性。人毅之前有吴永良的意笔线描人物画，到了人毅这里，发展了，我以为可以冠名为“李人毅意笔线雕人物画”。
 
    回忆起来，人毅的意笔线雕人物画，已探索了十余年。我见到的最早一幅画作，是2002年画的《太阳雪》，表现的是暴风雪中行军的士兵，意笔线雕的人物、氛围，令我想到电影《冰山上的来客》里面，那位冻结在冰山化作岩石的战友，人毅刻意营造的壮美意境，慑人魂魄；随即，2003年人毅又用同样的技法创作了《红梅颂》、《丹阳  白鸽》，前者塑造了伟人毛泽东，后者塑造的依旧是风雪中的战士；2005年又画了《狼牙山五壮士》、《壮行图》...2010年作《五岳丰碑》。
 
    综观李人毅意笔线雕人物画，有三个共同特点：一多用于主题性创作；二线雕的人物，多为男性伟人、壮士；三多用典型环境托衬典型人物，在塑造人物形象的同时，营造悠远，深邃的意境。人毅，作为意笔线雕人物画的初创者，创造了意笔线雕语言，及绘画方式。
    李人毅意笔线雕人物画，是有作品做支撑的，是形成了专门技法的，是有广泛受众群体的，是走过漫长的探索之路的。
 
    如此说来，在国画家方阵里，人毅算得上是一位开宗立派的人物。
 
                                             

五岳丰碑局部1

五岳丰碑局部2

责任编辑：方健红

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