6月22日，“南北宗——回望董其昌”中国山水画学术研究邀请展在北京炎黄艺术馆开幕，展览邀请了中国当代山水画坛近四十位代表人士，全面梳理了二十世纪以来的中国山水画发展流变，展览由人民大学教授、学者陈传席先生担任策展人，以“南北宗”论做为主题展开讨论。此次展览由河北出版传媒集团、炎黄艺术馆、中央美术学院联合主办，由北京颂雅风艺术中心承办，“水墨评论”协办。

　　本期【雅昌带你看展览】邀请参展艺术家作为导览嘉宾，介绍他们此次展览带来的创作以及他们对于“南北宗”论在当下的意义。

　　“南北宗”论在中国绘画史上的重要性是不言而喻的，因为“南北宗”论不仅重新划分了中国艺术史的审美趣味，形成一套新的评判系统和历史认知，同时也深刻影响了后世画家的创作实践。董其昌及其提出的“南北宗”论也一直是中国山水画学中研究的热点。

　　时过境迁，“南北宗论”已经异化、观念化、概念化，和董其昌《画禅室随笔》中所言的“画之南北二宗”早不可同日而语。而如何以当代山水画的主流风格为依据，重新审视今天的创作者如何理解“南北宗论”，如何重新审视“北宗”和“南宗”，如何在二十世纪中国画改良运动、“国画改造运动”等等一些列围绕中国画及其大文化背景问题争论和行动之后重构中国画的自视系统。

责任编辑：晓嫣

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