早听说拍卖行业赝品盛行，没想到已猖獗到肆无忌惮的地步。最近，笔者与一位本地知名画家在广州参加一场艺术品春季拍卖会，举目皆是大名家的作品，林墉的美女，李苦禅的花鸟，黎雄才的山水，方楚雄的狐狸，甚至连徐悲鸿、张大千、齐白石、黄胄等大师的作品都有，这位画家惊喜之后大为惊讶，竟然九成以上的作品是赝品，而且赝品之中还有从未谋面却标着自己大名号的"作品"。

　　不知是拍品价格诱人还是赝品包装得好，对于这些所谓的名家大作，买家十分踊跃，有的买家只要见到大名头的作品露面，不论真假也不论好坏，甚至不管价格，凭着自己雄厚的财力踊跃竞投，志在必得。一位买家告诉笔者，太值了，花2000多元就买了八张画，而且都是大名头。

　　看着此情此景，我的朋友画家有点无奈，本想找主办单位理论，但想到拍卖行有潜规则"不保真"，也就睁一只眼闭一只眼，拂袖而去了。

　　据我的这位朋友说，赝品盛行，这在艺术品拍卖业中犹如病毒传播，危害极大。市场上究竟有多少赝品？众说纷纭，无法作确切统计。有说多达90%，有说超过一半，有说占1/3。

　　拍卖赝品，似乎已经不是新闻了，早已有之，只不过近几年随着收藏业红火，越演越烈罢了。在刚结束不久的香港佳士得春拍中，中国近现代书画专场中一幅题为《松树》、署名吴冠中的纸本设色镜心作品最终以158万港元的天价成交。画作作者吴冠中知道后主动出面表示，这是假画。吴老的举动很值得称颂，他消灭了一个毒瘤。可惜，这样坚持正义的艺术家似乎不多，如今大部分受"毒瘤"侵害的艺术家都像我的画家朋友那样"被迫"麻木，变得习以为常，也就懒得去争辩。

　　之所以集体麻木，是因为无力抗争。在书画拍卖市场上，什么是真品很难有量化指标。不仅中国书画的鉴定长期以来采用"目测为主，考证为辅"的方法，就连《拍卖法》也明确规定："拍卖人、委托人在拍卖前声明不能保证拍卖标的的真伪或者品质，不承担瑕疵担保责任。"此条法规原本是为了保护拍卖公司合法经营，却被个别拍卖公司用"足"用"活"，成为赝品进入拍卖会的庇护伞。

　　被迫麻木，既是艺术家们的悲哀，更是拍卖市场的悲哀。要医治好麻木症，关键要敢于打掉庇护伞，修改《拍卖法》，尽快出台《拍卖法实施细则》。我国的拍卖行业在上世纪80年代末才得以恢复，当时主要目的是为了规范公物的处置行为，不是完全市场化的行为。1997年，也就是拍卖行业恢复仅10年，就出台了《拍卖法》。事实上，当时行业还没有充分发展，经营行为也没有完全成熟。这就给今天的拍卖行业留下了后遗症：有很多地方不够严谨，很多内容显得滞后，拍卖行有空子可钻。一是行业准入门槛太低，资质要求模糊，没有科学区分营业范围、企业资质等级、从业人员资质要求等；二是免责条款存在严重缺陷。

　　此外，应该加强对拍卖公司的监管，严惩拍卖人和委托人的违法乱纪的行为，特别是对一些恶意和故意的违法违规行为，对其进行具有震慑力的处罚，让其因为违法违规付出惨重代价。现在的司法实践中，违法者承担的民事责任过轻，一定要让"违法成本"远远高于"违法收益"，才会让一些心存不轨的市场参与者，约束自己的行为。

　　在目前法律还难以根本解决拍卖市场潜规则的情况下，消费者就得学会自保。不要盲目投资，在做此类投资前，必须培养自己的眼力，多找些相关书籍看、多听听专家的讲座、多看一些好的拍卖会，以提高自己的鉴定能力；对于文物的来源，尽量在专家的指导下购买，或是找有一定实力、专业性强的拍卖公司购买，这样相对来说上当的机会会少一点。

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