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    利用书画家印章和收藏印章鉴别书画时应注意事项
利用书画家印章和收藏印章鉴别书画时应注意事项
作者:网络   文章来源:网络   加入时间2009-8-20 11:54:22

   

1.印章本身比使用印章的书画家的寿命要长 

印章是文件上的证明物,是取信于人的东西,书画家用以表示确属自己的创作,鉴赏家用以表示自己的鉴别,都是相当郑重的。由于印的质地比较坚固,所以某一家的某些印可以连续用若干年,甚至一生。即使书画家死了,如果印章还在,别人可以将它盖到伪造的书画上去。张珩先生在《怎样鉴定书画》中就说解放前上海有个画家得到一套戴熙的印章,利用它制造了大批的假画。丁辅之曾把丁敬、金农的印当做收藏章盖在书画上。天津市艺术博物馆有一本法若真山水册,其中有些印章盖在经修补后的破洞上,完全不合乎用印格式,原来是他的孙子法光祖干的事。《虚斋名画续录》卷三王芑孙在王武花卉册后题跋中也说,王武所用的印章,在他死后为其曾孙世坤、从曾孙世泳用在他们冒充王武的伪作上。类似此例不胜枚举。以上都足以说明后人可以使用前人的遗印。 

    2.越是著名的书画家和收藏家,他们的印章被人翻刻得就越多作伪者制作假印有翻刻、凭空臆造和锌版三种方法,其中以后二者较难辨认。  

翻刻是最普通、最常见的一种制作假印的方法。但是,翻刻印章的人必须是老手,对古代篆字的写法要熟悉。因为凡是有名的篆刻家对古代文字如大篆、小篆的篆法都深有研究,不会搞错。且有名的书画家和藏书家大多为饱学之士,对印章上的篆字的篆法也有一定的了解,假使名篆刻家的篆法不合于古代篆字的写法,一则降低声誉,二来也会受到当时人们的鄙视,固此篆刻家同一印文上所用的篆字都整齐划一,用小篆就得全用小篆,用大篆就得全用大篆,不能掺杂。遇到这一类没有的篆字,宁可用同音的假借字代替也不能出格。而书贾们所请的刻印者大多文化水准不太高,对篆字没有深刻的研究,就难免把字写错、写别。尤其是对字体由篆演变到楷的情况不了解,往往用今天楷书的结体去拟想古代篆字的结体,就更容易露出蛛丝马迹。因此用篆是否合乎古代篆字的写法去鉴别假印非常灵。能衡量出一批假印现出本来的面目,即使是老手翻刻的假印,其笔画部位也容易走样,尤其是清代中期以后兴起的“见刀法”的浙派印更不容易翻得像。铜印、象牙印如以冻石来翻刻,在笔画上极易看出质感的不同,象牙印边框非常整齐,石印不容易做到这一点。同时冻石治印细笔易断,用冻石来翻刻细朱文的铜印,又很容易在这方面出毛病。而且从整体来看翻刻的印章往往呈现出一种光滑呆滞死板的神气。

 任意造假印是一种很狡滑的手段,但比较少见,笔者只在假的恽寿平的画中见过一大套。这种作假的方法可以使人无法取得对证,但我们如果是看熟了真印的话,用这种方法作伪的假印却又比较容易识别。因为这位书画的作者或藏书家根本就没有这枚或这套印章。没有这套印章,不是凭空臆造的假印吗?

 锌版采用照相制版的方法,是在近代照相技术发明后才出现的。用这种方法作伪的印章字体部位虽然刚完全不走样,但笔画易毛而软弱无力,有的再用刀来修一下,结果是朱文变细,白文变粗,和原印就不太一样了。

3.注意印文、印色钤出时的空化一般地讲,印章是比较刻板的东西,除了翻刻后添外,似乎不会再有其它花样了,在实际上却不然。例如在钤印时,因天气的关系,印泥于湿不同(天热时印泥易湿,天冷时印泥易于),用力轻重不一,或垫软硬、厚薄的底,或因纸、绢、绫等材料质地的不同,使用同一方印章,在笔画的粗细、断续、清楚与否都有着不同的表现。一般说来,朱文用湿印泥,重钤、垫底厚就容易变粗,白文容易变细。其中也有因几种因素的相互影响而引起变化,如朱文用力钤,本应变粗,但遇于印泥,下面垫底又硬,就不会太粗了。还有一些印章,因使用太久,又加以用粗纸多次摩擦,使印面逐渐磨损,以致出现边缘磨缺、磨灭,白文笔画磨细,朱文笔画磨粗,或全部模糊不清,最后又重加修刻我们不要因其前后不完全一样而疑心某一方印是伪的。如清何绍基常用一方朱文“何绍基印”,一方白文“子贞印”,中晚期就大为变样。类似此情况则屡见不鲜。不过这种变化,大都出在石印上。牙印细朱文也会断掉,铜印能碰弯,但不易磨损。总的说来,长寿的书画家又经常只用这几方印章长期不改换,才会出现此种现象。

 

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