张大千《多子图》

六经注我

    据书画专家、上海书画出版社副总编辑汤哲明介绍，张大千《多子图》作于1945年，是艺术家自1940年代初面壁石室后画风大变阶段的作品。其人物画风开始追求晋唐画壁中遒劲洒脱的用笔与惊才绝艳的色彩，造型丰润庄严，又将其研习人物、山水画的触角伸向南宋，并兼及以师法南宋精诣画风见长的明人仇英，这幅作品正是他取法南宋人及仇英的典型之作。他指出，这张《多子图》张大千至少画过两本，一本藏于以收藏1940到1950年代张大千精品见称的著名收藏家高岭美，著录于高氏出版的《张大千画》（香港东方艺术公司，1961年版），并被收录于傅申先生研究张大千绘画摹古与开新的专著《血战古人》（P58）。另一本即如今亮相者，乃张氏高足刘力上、俞致贞夫妇旧藏。两本作品系出于同一底稿，画面中四个童子与湖石、几凳位置完全一致，唯画面上方可随意发挥笔墨表现性的石榴树位置稍异而已，这与大千其他名作如《番女掣厖》、《文会图》有数本传世亦属同一类型。他认为，张大千的这幅《多子图》，是借宋人与仇英旧稿的“六经注我”，是张大千鼎盛期殊为难见的精彩之笔，蕴含了大千世界的绝艳风华，尤其值得藏者世代宝爱。

吴湖帆《稼轩词意图》

以南融北

    据汤哲明介绍，吴湖帆年届30以后避兵沪上，41岁时为当时的故宫博物院聘为审查委员，得以大量过目古典名画，大开眼界。自此，在取法赵千里、赵令穰、赵雪松及赵仲穆等宋元人青绿画法的同时，他由自己少时亦即熟谙的唐寅劈斫笔法突入北宗，于1920到1930年代初，兼师马夏的阔笔水墨，渐生冲决南宗所囿，合南北宗于一炉的宏伟气魄。而这幅《稼轩词意》正是他超清迈明、以元融宋，欲合南北宗于一手的巨幅代表作。他指出，此画作于1954年，吴湖帆已年过六旬，全画虽尽显其于平淡中见痛快淋漓的笔墨风格，实则却是借鉴北宋王晋卿名作《渔村小雪图》的融古开今的杰作，虽脱胎于《渔村小雪》格体，但笔墨上却保持纯正的南宗画的温厚气息，正所谓以南融北。

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