中国的青年应该知道“一二·九”。因为“一二·九”运动同“五四”运动一样，是中国青年的两大光荣节日，可以用如椽之笔彪炳于青史的。中国的读者应该知道张乐平。虽然他离开我们已经十七年了，但是他所创造的漫画人物“三毛”，已经成了同“米老鼠”、“阿童木”一样并立于世界漫画之林的典型，他的代表作《三毛流浪记》在中国家喻户晓，影响着中国几代读者。张乐平和三毛是永恒的。

　　张乐平最早的三毛形象出现在1935年7月28日《晨报》副刊上，这以后，他创作的主要题材是三毛系列，三毛的影响太大了，以致大家都尊称他为“三毛之父”。实际上，张乐平是画坛多面手。他不仅画三毛，也不仅画漫画，他也画连环画，画宣传画，甚至画国画。我看过他画国画，寥寥几笔，虾呀蟹呀便跳跃于纸面，横爬在桌上。现代的读者，即使像我这样的年纪，可能对张乐平早期的创作了解得比较少，只知道他画三毛。其实，他在上个世纪三十年代刚出名的时候，连环画画得比较多。他最早的连环画发表于1930年10月。1934年创作了连环漫画《小胖》，1935年创作了连环漫画《毕迪生史》和《三毛》，1936年创作了连环画《小孤女》。

　　在世人的眼中，张乐平是个和蔼可亲的老头。他言语不多，动作慢条斯理，说话轻言细语，斯斯文文。我同他相交40年，从来没有听他说过一句高声的话。在小朋友眼中，张乐平如同慈祥的圣诞老人，他戴着红领巾，牵着孩子们的手，如同一只轻轻咯咯的大母鸡领着一群叽叽喳喳的鸡雏。但是你不知道，张乐平是一名抗日战士！他是活跃在抗日战争大后方的宣传鼓动者。

　　1937年，抗日战争开始了。“八一三”淞沪抗战发生的当月，上海漫画界立即组织了“救亡漫画宣传队”，以叶浅予为领队，张乐平为副领队，奔赴前线后方宣传抗日。走遍了江苏、安徽、浙江、江西、福建、湖北、湖南、广东、广西几乎半个中国的城镇、乡村，以笔为枪，以漫画为武器，所到之处，拉起绳子，把漫画挂起来，把宣传画贴起来，宣传抗日，鼓励抗日。虽然不是在枪林弹雨之下浴血奋战，但是八年九省的艰难跋涉，呐喊呼号，其勇也可书，其苦也可知。

　　和蔼的老头原来也是个血性男儿！其实这也不奇怪。世上的事，有爱必有恨，爱护必护爱。作为一个有良知的艺术家，他爱自己的祖国，爱自己的同胞，当然不容祖国遭人践踏，同胞遭人蹂躏！爱恨情仇贯穿着张乐平的一生。这里有一幅新发现的张乐平漫画，就是画家爱恨交织的写照。

　　为了纪念2010年张乐平百年诞辰，张乐平的家属搜报索刊，准备4版纪念文集，发现有很多早年张乐平的画作未曾集册出版，其中有一幅反映“一二·九”运动，发表在1935年12月28日《人言周刊》上，题目是《对内与对外》。画面的上半部揭露国民党军队血腥镇压学生运动，下半部讽刺国民党军队一见日本鬼子就丢盔卸甲，落荒而逃。这是一幅爱憎分明、对比强烈的讽刺漫画，讽刺国民党对手无寸铁的学生是何等的凶残，而对日本强盗又是何等的怯懦！在画面上我们仿佛看到了画家一颗愤怒的心在燃烧，一腔悲愤的血在喷发。在当时，揭露日本侵华的漫画有很多，但是讽刺国民党政府“不抵抗主义”的漫画还没有，张乐平的漫画既控诉了日本帝国主义的侵略，又揭露了国民党政府的投降，这正是“一二·九”运动的矛头所向。

　　诗歌合为时而作，漫画合为时而画。这是作家、艺术家的社会职责。艺术家应该有爱有恨。当国家民族生死存亡的时候，你应该挺身而出。当人民有苦难、社会有不平的时候，你应该仗义执言。当社会在进步，国家在发展的时候，你应当添砖加瓦。张乐平是这样的、前辈艺术家是这样的。明年是张乐平诞辰100周年，我们要学习张乐平的人格人品，画风画情。(萧 丁)

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