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    中国当代艺术:“割肉”还是“换筹”?
中国当代艺术:“割肉”还是“换筹”?
作者:文汇报   文章来源:文汇报   加入时间2009-11-26 14:01:22

       “吴彬的《十八应真图》以1.69亿元成交,齐白石的《可惜无声·花鸟工虫册》以9520万元落槌……”眼下正火热上演的秋拍大戏中,古代、近现代书画成为各大拍卖公司独一无二的兴奋点。

  相比之下,曾经扛起拍卖市场先锋旗帜的中国当代艺术品却深度失宠——在北京瀚海、中国嘉德等几个大型拍卖公司的秋拍中,当代艺术“F4”——张晓刚、岳敏君、王广义、方力钧集体失语”。而当代艺术界另一明星画家曾梵志的作品《面具》虽然最终成交,只是,这一在前年拍出1344万元高价的作品,最新的价格是750万元,缩水超过四成。

  据统计,中国当代艺术品价格在过去一年里下跌了约60%。自2005年以“走楼梯”的速度被推向市场巅峰的中国当代艺术品,已经以“坐电梯”的速度下滑至4年前的水平。当多数人将当代艺术的“衰落”归结于国际资本的离场和全球金融危机的双重打击时,也有专家提出,当代艺术品本身20年不变的“执著”——“大家都在做很像当代艺术的当代艺术”,也是当代艺术市场步入严冬的内在原因。如果把作品看成是筹码,对于如今的中国当代艺术来说,“割肉”还是“换筹”,这是个问题!

  当代艺术要关注当代

  “艺术是跟着历史语境走的,‘50后’、‘60后’画的是‘文革’等带有政治色彩的题材,没有经历过那个年代的‘70后’、‘80后’为什么也在画‘文革’!”日前,在上海交通大学人文艺术研究院主办的“当代中国艺术和国家形象国际论坛”上,中国美术学院教授吕澎这样表达了他对当代艺术创作的困惑。

  上海美术馆副馆长张晴告诉记者,在与国外评论家交流的过程中,他发现中国当代艺术品虽然在市场上一度火爆,但它的整体形象其实非常不好。“‘伤痕美术’热了,大家赶紧跟着画;画‘大脑袋’、‘大嘴傻笑’的作品值钱了,成批的当代艺术创作充斥着空洞、呆傻的艺术符号。”张晴指出,在世界范围内,收藏中国艺术品的藏家很少,收藏中国当代艺术品的更少。对于真正的藏家来说,收藏的目的是收藏一段历史,当代艺术扎堆表现的内容早已过时,失去了时代感和鲜明的冲击力。

  原广东美术馆馆长王璜生在接受媒体采访时说,中国当代艺术家应该关注当下现实生活。“中国当代艺术家应该从以前的政治文化中走出来,把目光投到当下,包括看得见的和看不见的,比如,金融危机对人类的影响,基因工程给人心理带来的变化等,而不是那些程式化的‘大批判’、‘大脑袋’以及‘大嘴傻笑’。”

  “换筹”已在悄然进行

  “目前5%的艺术品占据了95%的市场份额。95%的作品就要面临退市。”艺术品经纪人伍劲有个“艺术品有效期理论”。他说,尤其是当代艺术,也许有的作品有5年有效期,有的只有3年有效期,过了这个有效期就要退市。

  事实上,当代艺术的“换筹”早已在悄然进行。本着探索中国未来的当代艺术样式,张晴带着一帮“80后”2007年开始举办“果冻时代——中国当代艺术新势力”的展览。当代艺术“大牌”画家、曾创作了《绿狗》等作品的周春芽竟也当起了策展人,由他一手策划的四川年轻艺术家群展《捌贰零玖》今年上半年在上海张江当代艺术馆举办。

  对于这样的“换筹”,市场的反应更加敏锐。据有关人士透露,现在,盯名气的人少了,看作品的人多了。有些大藏家开始关注年轻艺术家的作品。

  “买有名头的艺术家作品,对于我来说,就好像别人培育的桃子成熟后,我去摘了现成的,总感觉这件作品和我没有多大关系。而那些我喜欢的年轻艺术家,则是通过我的筛选和挖掘,看着他们一点点成长起来,我很享受这样的过程。”藏家王女士说,刚进入拍卖市场时,她也买过周春芽、喻红等大名头艺术家的作品。经过几年的市场历练,她发现挖掘年轻艺术家的作品更有收藏乐趣。王女士说,那些大名头艺术家的作品价格节节攀升,已经超出自己的经济能力,换个收藏思路绝对是明智的。“比如,我喜欢张晓刚的作品,你800万元不卖给我,600万元不卖给我,400万元还不卖给我;这时候可能会出现王晓刚,李晓刚,我发现他们的画也不错,而且才100万元,我很可能就再不和你磨了,去买新艺术家的作品了。”

  完全替换仍需时日

  无法否认的是,“换筹”思路在界内是有争议的。中国当代艺术品藏家余德耀说,虽然自己也不间断地关注一些年轻的艺术家,但目前中国当代艺术的生力军仍以张晓刚、方力钧、岳敏君等为代表。在余先生看来,新筹码想要完全替换原有筹码还有相当长的一段时间,更何况“被替换的只是跟在这些先锋艺术家后面的作品,艺术含量还非常有限”。

  张晴则指出,当代艺术的“换筹”不可避免要受中国艺坛两大顽疾羁绊:一是市场统领一切,艺术家跟着市场跑,做展览只是为了卖画,将来的人们回溯这段美术史时会写:“这段时期不做艺术,专做买卖……”;二是一些年轻艺术家还没成型就被画廊拔苗助长打磨成成功艺术家的模仿者,失去了原创性。他认为,这两点直接破坏了艺术创作的良好生态。

  本报记者 李婷

 

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